146 Рэнга renga вил по сезонам и темам нет . Он придуман так , чтобы в первой половине « вел » первый поэт с двумя трехстрочными строфами , а во второй части — второй поэт .
На троих пишут по схеме 3-2-3-2-3-2 , каждому достается по одной трех- и двухстрочной строфе . Другие форматы не принимаются ( в американских сообществах / журналах / конкурсах ). И трех- и двухстрочные строфы должны быть хайку или хотя бы похожи на хайку ( не поясняется , но интуитивно понятно , что танка тут не проходит ). Двухстрочная строфа не должна быть трехстрочным хайку , записанным в две строки ( проблема , имеющая место и в рэнга , да ?).
Гэрри Гэй настаивает на очень конкретных темах , таких , чтобы они были « понятны для читателя », а не были просто основой для воображения поэтов . Такие абстрактные темы как « любовь » или « грусть » — могут быть в рэнгэй , но тогда цепочка должна выдерживать некий единый тон . Случается , что цепочка имеет одну тему « на поверхности » и второстепенную , это уже высшее мастерство .
Пример « двуслойной » цепочки рэнгэй , призера конкурса Haiku Poets of Northern California ( HPNC ) 1995 года :
Moving Inside
freezing rain dousing the fire in the sumac ( V )
ice melts wet where your hand was ( C )
stained glass door catching the moon sliced in half ( V )
your shadow across the warm patio just misses mine ( C )
moving inside . . . frost on the window pane ( V )
inside . . . kindling in the stove catches sparks ( C )
Движение Внутрь
ледяной дождь тушит пожар сумаха ( V )
тает лед влажно там где была твоя рука ( С )
витражная дверь отражает луну разрезанную пополам ( V )
твоей тени на жаркой террасе так не хватает моей ( С )
движение внутрь ... иней на оконном стекле ( V )
внутри ... разгораются дрова в печи ( С )
© Valorie Woerdehoff and Connie Meester
На « повествовательном » уровне это движение с улицы в дом , на эмоциональном — эротиче-