ДИАЛОГИ С ИРИНОЙ МАЛИНОВСКОЙ
создает новое , независимое от литературного текста , произведение искусства ? — Когда Хейфеца в беседе о режиссерском переосмыслении произведения в числе прочих вопросов спросили о том , можно ли сокращать Островского , тот ответил , что Островского сокращать нужно ! А вместе с этим переосмыслять , переставлять фрагменты , потому что то , что ставит режиссер — совершенно другое произведение . Да , я полностью с этим согласна .
— Художник должен сострадать или тащить всех на божий суд ? — Сострадать . Сопереживать . Сочувствовать . Но ни в коем случае не судить . Нельзя « расстреливать » зрительский зал . Задача режиссера — поставить большой вопрос , на который зрители сами должны найти ответ .
— А вам важно понять , ответил ли зритель на этот вопрос ? — Нет . Я сделала и отпустила в космос . Так или иначе , я получаю реакцию от зрителя , точнее , улавливаю .
— Какие из своих постановок наиболее дороги вам ? — Товстоногов сказал , что он поставил 60 спектаклей , но , по сути , их 5 . У меня примерно такие же соотношения . Пожалуй , это « Тиль » Горина , « Последняя жертва » Островского , « Господин Ибрагим и цветы Корана » Шмитта и « Игроки » Гоголя .
— Что значит : поставить спектакль ? — Благодаря божественно недосягаемой литературе и талантливым высоко- профессиональным актерам сказать , о чем в данный момент болит душа и сердце .
— Как вы чувствуете — кто должен играть ту или иную роль , как осуществляете подбор актеров в спектакль ? — Это прежде всего должны быть профессионалы . Мне сложно перечислить всех , но если это будут , например , Казаков , Угрюмова , Шевелёв , Гваракидзе , Шишлянникова , Окишева , Гитлиц , — это уже залог успеха спектакля !
— Есть ли какая-то сакральность между соответствием типажа актера , его пластики , возможностей и героем , которого вы хотите раскрыть ? — Конечно . Об этом не расскажешь . Это метафизика и психоделика .
— Вы когда-нибудь ошибались с выбором актера ? — Нечасто , но бывало . Это мучительно — снимать актера с роли , не хочется никого обижать .
— Как вы относитесь к феномену театральных прим ? — Отрицательно . Я никогда не занималась воспитанием прим . Само понятие « прима » в спектакле разрушает спектакль . Спектакль может состояться только при наличии команды . Безусловно , в театре есть ведущие актеры , но культивировать это явление не надо . Нельзя посредством ведущих уничтожать других .
— Если бы вы попали на ваш любимый Солярис и вам предложили на выбор любых актеров , с кем бы вы хотели поработать ?
ТАЛАНТ — ЭТО БОГОДАННОЕ ДИТЯ , БОЖИЙ ДАР В ЛЮБОЙ СФЕРЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ . НЕОБЯЗАТЕЛЬНО В ИСКУССТВЕ ...
— Я бы хотела поработать со « своими » актерами . Своими означает поставить с ними всё , что захочу .
— И кто эти люди ? — Олег Янковский , Александр Збруев , Инна Чурикова , Владимир Машков , Александр Абдулов , Леонид Броневой , Татьяна Пельтцер , Евгений Казаков , Татьяна Угрюмова , Евгений Шевелёв ...
— Что такое талант ? — Талант — это богоданное дитя , божий дар в любой сфере деятельности . Необязательно в искусстве . Талантливым может быть кто угодно : сантехник , повар , дворник . Это человек , который смотрит на мир через призму красоты и искусства .
— Для кого вы ставите свои спектакли ? — Я не отношусь предвзято к зрителю . Не выделяю сегмент высокоинтеллектуальной аудитории . Я ставлю для ЛЮДЕЙ . Для людей , в душе которых есть место для эмоционального отклика , для открытия нового мира , возможно , для восприятия новой идеи писателя , художника , поэта . |
160 the МОСТ ТОМСК