Журнал KIMONO KIMONO #15'2019, Архитектура. Начало | Page 19

Кума-сан, вы начали свою карье-
ру на стыке XX и XXI веков. Опи-
шите, пожалуйста, какова была
архитектурная сцена в Японии
на тот момент?
1990-е годы в японской истории называют-
ся «потерянное десятилетие»: очень мало
проектов случалось в то время в  Токио.
Я был вынужден уехать в провинцию и ра-
ботал над маломасштабными проектами
в плотном сотрудничестве с ремеслен-
никами — и должен признаться, это было
для меня большой удачей. В 1990-е очень
многое сменилось и  в  трендах японской
архитектуры. Если раньше все пытались
проектировать так называемую «кацу
кэнтику» — «победную архитектуру», оли-
цетворяющую рост экономики и  техниче-
ский прогресс, бетон и сталь, — то после
стала преобладать «архитектура пораже-
ния» (термин, внедренный Кума. — Прим.
KIMONO), которой свойственно исполь-
зование природных материалов. Так нача-
лась совершенно другая эстетика.
* Музей Хиросигэ
в префектуре Тотиги,
Накагава
В этом проекте Кума экспери-
ментировал с исключительно
местными материалами —
кедром и бумагой васи. Так как
Утагава Хиросигэ был мастером
гравюр «укиё-э», архитектор
стремился достичь близкого
«укиё-э» ощущения полупро-
зрачности — для этого при стро-
ительстве стен и крыши была
применена техника наложения
слоев из деревянных реек и
бумажных экранов. Эта иннова-
ционная техника использования
дерева привлекла внимание
архитекторов всего мира.
Интерьер Музея
искусств Хиросигэ
© Kengo Kuma &
Associates
19