Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 4 | Page 76

76/ ИСКУССТВО
ЭЛИЗАБЕТ ПЕЙТОН
ЖИВОПИСЬ
Что-то изменилось для женщин-худож-
ниц после ваших акций? Если да, то как?
И вам не кажется, что в каждый отдельно
взятый исторический период женщины
вполне заметны, но потом история про-
сто-напросто «вырезает» их?
Guerrilla Girls
Сначала никто нам не верил. Никто не
хотел признавать, что мир искусства —
это не только меритократия, когда каж-
дый занимается тем делом, которое полу-
чается у него лучше, чем у остальных.
Контроль за соблюдением равенства, дей-
ствовавший в других профессиональных
сферах, в арт-мире не приветствовался.
Но не надо быть семи пядей во лбу, чтобы
понять: нельзя написать историю культу-
ры, не упомянув всех заметных персона-
жей. Теперь никакой куратор или дилер
не хочет показаться неандертальцем, по-
этому все взялись выставлять «цветных»
художниц. Надеемся, так будет и впредь.
Хотя все равно мир коммерческого искус-
ства — полный отстой. Есть, конечно, не-
сколько исключений, но в основном бе-
лые до сих пор получают большие бабки
и возможности.
КЭРОЛ БОВ
СКУЛЬПТУРА
Как вы принимаете решения? Все ли уча-
стницы должны дать согласие, прежде
чем состоится акция?
Guerrilla Girls
Мы не занимаемся ничем таким, что хотя
бы одна из нас посчитала бы неприемле-
мым. Порой мы, конечно, топаем друг на
друга ногами или скрежещем зубами, но
как-то все в итоге утрясается. Списываем
эмоциональные всплески на гормоны.
КСАВЬЕРА СИММОНС АНИКА ЙИ
ФОТОГРАФИЯ
Вы можете описать идеальное будущее
арт-мира? Или помочь устроить все так,
чтобы все мы в этом светлом будущем го-
ворили на одном языке? ИНСТАЛЛЯЦИЯ
В конце прошлого года президент Оба-
ма подписал закон «О защите нации»,
направленный против Ирана и других
«опасных» государств, а значит, их жите-
лей. С тех пор мы живем по законам во-
енного времени. В этом неблагоприятном
климате анонимность — это ключевой ин-
струмент для выражения протеста. Что
вы посоветуете другим анонимным проте-
стующим или тем, кто только собирается
начать действовать «под прикрытием»?
Guerrilla Girls
Художники должны прекратить созда-
вать искусство только для одного процен-
та потребителей. Нужно изменить все:
галереи, музеи, коллекционеров, крити-
ков, дилеров... Может быть, даже друзей
и любовников. Это означает делать деше-
вое искусство, которым может обладать
каждый из нас — как книги, музыка
и фильмы. Почитайте манифест, который
мы раздавали выпускникам чикагского
арт-института в 2010 году, там все это
описано.
ЭМИЛИ САНДБЛАД
ПЕРФОРМАНС, ЖИВОПИСЬ
Почему местом для ваших акций стали
именно музеи? Как их сотрудники и ди-
ректора на них реагируют?
Guerrilla Girls
Нас беспокоит, что за 100 лет существова-
ния музеи понабрали совсем не те экспо-
наты, что нужны для истории. Мы про-
вели акции, сделали уличные плакаты
и проникли в арт-институции практиче-
ски на каждом континенте. Первое мас-
совое «нападение» мы совершили в 1987
году: устроили шоу «Часовая башня», вы-
ступая против политики биеннале Уитни.
У нас даже был доносчик в отделе разви-
тия, который тайно передавал нам важ-
ную информацию. Музей Уитни никак не
отреагировал.
Зато в последние годы все проходит
иначе. Музеи сами просят нас нападать
на них. Что вы делаете, если мир искус-
ства, который вы открыто критиковали
всю жизнь, вдруг бросается на вас с рас-
простертыми объятиями? Идете со своей
критикой прямо в гущу событий. Мы «на-
ехали» на музей современного искусства
МоМА прямо на его собственном симпо-
зиуме по феминизму. Мы критиковали
Тейт Модерн и Истанбул Модерн. Наш
последний плакат вспорол кишки музею
Чикаго. И реакция не заставила себя
ждать. После того как мы высмеяли по-
литику Национальной галереи искусств,
ее руководство поклялось ис правиться.
То же самое сделали Тейт и МоМА. Даже
уважаемая Венецианская биеннале стала
вести себя лучше с момента нашей ги-
гантской инсталляции 2005 года, в кото-
рой описывалась история дискримина-
ции по отношению к женщинам — курато-
рам и художникам. Каждый раз, когда
наша работа появляется в подобной орга-
низации, мы получаем тонну мейлов от
людей, которые говорят, что наша работа
открыла им глаза на то, чего они никогда
не замечали в искусстве и культуре.
Guerrilla Girls
Вперед, чуваки! Анонимная свобода сло-
ва защищается конституцией. Вы будете
удивлены тому, что вылетит из вашего
рта, когда вы в маске. Активисты уже ок-
купировали все — их сегодня так много,
что суды и тюрьмы не могут справиться
с наплывом.
КЕРСТИН БРЕЧ
ЖИВОПИСЬ, ДИЗАЙН, ИНСТАЛЛЯЦИЯ
Не кажется ли вам, что художницы ино-
гда ревнуют друг к другу и скорее готовы
принять сторону художника-мужчины,
чем «другой бабы»?
Guerrilla Girls
Случается, но делать этого нельзя. Когда-
то, на заре феминистского движения,
женщины поняли, что притворяться
мужчиной бессмысленно — это не приво-
дит ни к чему хорошему. Женщины могут
добиться гораздо большего, объединяясь
в группы, как это делали мужчины на
протяжении столетий.
ДЖОЗЕФИН МЕКСЕПЕР
ФОТОГРАФИЯ, ИНСТАЛЛЯЦИЯ
Мне вот интересно узнать про те ат-
ральную составляющую ваших акций. Не
делают ли они, хоть и непреднамеренно,
из художника малозначитель ного массо-
вика-затейника? Знаете, когда я росла
в Германии в 1970-е годы, моими героями
были лидеры леворадикальной террори-
стической организации городских парти-
зан «Красная армия», одиночки Ульрика
Майнхоф и Гудрун Энслин. Неравенство
в нашем обществе, и в искусстве в том
числе, никуда не делось. Вы не хотите
променять бутафорские акции на более
прямолинейный подход?
Guerrilla Girls
Вы уверены, что говорите о нас? Да, мы
одеваемся как маугли, но мы не пер-
формансисты. Мы занимаемся изобрази-
тельным искусством. Создаем культур-
ные помехи в мире искусства, кино и по-
литики. Наш modus operandi — выступать
так прямолинейно, как только это воз-
можно. И нас очень огорчает, что прихо-
дится вам все это так разжевывать.
Мы сделали кучу плакатов, билбордов,
и коррупцию в мире искусства и за его
пределами уже много лет. Посмотрите
наше свежее издание книги The Guerrilla
Girls’ Art Museum Activity Book (вышла
31 марта. — Interview), это пародия на те
музейные книги, при помощи которых
промывают мозги детям. Как мы можем
доверить музеям хранить историю наше-
го времени, когда ими заправляют бо-
гатые коллекционеры, которые, инвести-
руя в искусство, контролируют то, что
музеи показывают и со бирают? На любом
другом рынке это на зывалось бы кон-
фликтом интересов или инсайдерским
трейдингом. За это вообще-то сажают.
Поэтому Guerrilla Girls работают в иной
экономической парадигме, производя
скромные обмены — книгами, постерами,
лекциями, мастерскими — как с людьми,
так и с учреждениями вместо того, чтобы
получать крупные суммы с зажравшихся
коллекционеров, которые пытаются ма-
нипулировать рынком.