Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 4

еловек — вечный дви- гатель и бесcменный ди ректор Московского До ма фотографии (те- перь МАММ — Муль- тимедиа Арт Музея) Ольга Свиблова при- летела в Берлин на встречу с Вимом Вен- дерсом прямиком из Бонна, где смотре- ла выставку Энди Уорхола и Жан-Ми- шеля Баскии. Войдя в офис знаменито- го немецкого режиссера, она сразу же про тянула ему фотографическую книгу о России до революции 1917 года и по- обещала, что к его приезду в Москву вый дет второй том. Вендерс был впе- чатлен. Ч СВИБЛОВА: Вим, чем вы увлеклись вначале — кино или фотографией? ВЕНДЕРС: Мне сложно отделить одно от другого. Мой отец был хирургом, но его подлинной страстью была фото- графия, поэтому фотоаппарат стал пер- вым серьезным подарком, который он мне сделал. Мне было лет семь. Это была дешевая версия Rolleiflex. Смотреть в глазок надо было сверху, пленка под- ходила 6 x 6, мои ранние фотографии скручивались в трубочку, их так и не по- лучилось никуда повесить. Через пару лет я купил подержанный SLR, там уже глазок был на уровне поднятых глаз. Это мне нравилось куда больше. В 16 у меня уже была своя проявочная, но до этого мой отец нашел в разрушенном после бомбежки здании сигарную коробку визор. Включаю его, только если идет футбол. Я смотрю кино. Телевидение устарело как идея. Думаю, оно умрет. Наконец-то. И кино его переживет. И слава богу! СВИБЛОВА: Да, сейчас визуальные образы повсюду, люди растворяются в них. Фотография — способ обрести потерянную идентичность. Фотографы снимают все подряд, камеры Google сде- лали мир визуально абсолютно транспа- рантным. Картье-Брессон говорил о «ре- шающем моменте», то есть предвыбо- ре того, что появится на фотографии. Профессия фотокураторов, появившаяся сравнительно недавно, — это задача вы- бора из уже имеющихся сотен и тысяч снимков. Что важнее для вас? ВЕНДЕРС: Важно, как ты чувствуешь образ до того, как его запечатлеешь. Сам момент фотографирования переоце- нен. Это подсознательный акт: не нужно говорить рукам, что делать, не нужно даже думать о кадре. У меня кадр появ- ляется до того, как делается снимок. «Правильный момент» — это чаще всего клише. Конечно, вы пытаетесь поймать нужный момент, но если не сумеете — есть момент до или после, который мо- жет оказаться куда важнее. Фотография скорее про правильное умонаст роение: почему фотограф хочет сделать снимок, чего он от него ждет, что хочет показать зрителю. Каждая работа — его авто- портрет. СВИБЛОВА: Обычно мы чувствуем себя потерянными, когда боимся. И ча- с ручным прожектором и дюжиной ма- леньких фильмов: среди них были плен- ки со сценами из фильмов 1920-х годов с Лорелом и Харди. Выбор, конечно, не- большой, зато я стал оператором для всех друзей, никаких других фильмов мы не видели. Тогда, в 40-х и 50-х, я был в округе первым обладателем изобра- жений, которые можно было прокру- чивать вперед или назад. Я был ужасно популярным. Властелин проектора! За- тем у людей потихоньку стали появлять- ся телевизоры. У нас самих его не было до шестидесятых, папа был против, но я смотрел его у друзей. Так мы забыли о проекторе. СВИБЛОВА: Но телевидение — это же совсем не то, что ваш собственный про- ект, согласитесь? Это кто-то другой бом- бардирует ваш мозг. ВЕНДЕРС: Правда. Но в те вре мена это нельзя было назвать «бом бар ди- ровкой». Тогда был только один теле- канал, десять лет спустя их стало два. И никто не думал, что когда-нибудь счет пойдет на тысячи. Я не смотрю те ле- 178 сто боимся будущего. Можно ли сказать, что фотография — символический жест заклинания будущего? ВЕНДЕРС: Немного забавно говорить о будущем в контексте фотографии. На самом деле каждый снимок имеет дело с прошлым — в тот самый момент, как он сделан. Но я согласен с вами, у фотогра- фии больше будущего, чем у человека, ко- торый ее делал. Все великие фотографы мертвы, а их работы — нет. Также в каж- дом снимке есть идея смерти, но вместе с тем есть и идея будущего. Это все очень романтично, конечно, жаль только, что эти идеи уходят со старым поколением фо тографов. Цифровая фотография со- вершенно другое дело. Я иногда думаю, правильно ли вообще называть новое по- коление «фотографами». То, что они де- лают это новая культура производства изображений. СВИБЛОВА: У вас нет ощущения, что мы стоим на пороге эволюционного скач- ка человеческой природы? Виртуальная реальность, оказавшаяся главным потре- бителем фотоизображений, на глазах Wender «МЫ ДОЛЖНЫ убедить КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ, что ОНИ МОГУТ продлить ЖИЗНЬ. ЕСЛИ КУПЯТ ХОРОШИЕ ФОТОГРАФИИ — магические СПОСОБНОСТИ ФОТОГРАФА таким ОБРАЗОМ ПЕРЕЙДУТ и К НИМ».

Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 4 | Page 170