Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 2 | Page 148

Редкой возможностью побеседовать с кумирами
воспользовалась парижская it girl Жозефин де Ла
Бом. В прошлом году она успела поработать для
Agent Provocateur в качестве модели, сняться
в фильме «Агент Джонни Инглиш: Перезагрузка»
с Роуэном Аткинсоном и удачно выскочить замуж
за английского гитариста и диджея Марка Ронсо-
на. Этим увлечение музыкой не ограничилось:
вместе с братом Жозефин поет в группе Singtank.
ЖОЗЕФИН: Очень жду вашего нового альбома.
Тем более что он задуман как саундтрек к «Путе-
шествию на Луну» Жоржа Мельеса — легендарно-
му немому фильму 1902 года. Кому в голову при-
шла эта идея?
НИКОЛЯ: Мы все думали, что бы такого сде-
лать. Нужна была новая концепция. И тут ни с того
ни с сего нам звонят киношники с предложением
записать музыку для «Путешествия на Луну». Ска-
зали, что раскрасили этот фильм, что обновленная
версия будет показана на Каннском фестивале —
и они очень хотят, чтобы французская группа сде-
лала к нему партитуру.
ЖАН-БЕНУА: А если посмотреть в энциклопе-
дии значение фразы «французская группа», там бу-
дут нарисованы наши портреты. (Смеется.)
НИКОЛЯ: До фестиваля оставалось меньше ме-
сяца, но нас это не испугало, мы почему-то сразу
ответили согласием. И на следующий день приня-
лись музицировать.
ЖАН-БЕНУА: У нас была кинолента и 28 дней
на то, чтобы записать музыку. Ума не приложу как,
но мы это сделали. Конечно, после премьеры
в Каннах этот саундтрек был кропотливо дошли-
фован, ну и мы написали еще три песни в довесок.
Надеюсь, что нам удалось не разрушить замы-
сел Мельеса. Иногда было ощущение, что его дух
с нами.
НИКОЛЯ: Обычно ведь как саундтреки пишут:
у картины есть определенный лейтмотив, и ты про-
сто играешь с ним, придумываешь ему аранжиров-
ки. А тут же немое кино, и работать приходится
по-другому. Каждой сцене требуется своя мелодия,
так что ты пишешь музыку для кучи разных сюжет-
ных линий. В картине нет диалогов, нет пробелов,
пустых мест. Все время нужно придумывать что-то
новое, иначе смотреть будет попросту скучно.
Честное слово, все это больше похоже на работу
над альбомом с песнями, чем на традиционную за-
пись саундтрека. Поэтому мы и сделали из «Путе-
шествия на Луну» новый альбом.
ЖОЗЕФИН: Эта пластинка отличается от клас-
сического звучания Air?
НИКОЛЯ: О да. Мы хотели написать психоде-
лическую музыку вроде той, что сочиняли в Лондо-
не в конце 60-х. Cпециально ввели живые инстру-
менты: акустический бас, настоящие барабаны,
пианино, клавишные. Обычно ведь мы все играем
на старых синтезаторах, но тут понима ли, что тре-
буется больше разнообразия — так что мы добави-
ли и живые инструменты, и циф ровые компьютер-
ные звуки, и на iPad’е что-то нако выряли.
ЖАН-БЕНУА: Хотелось, чтобы было ощущение,
будто смотришь какой-нибудь блокбастер, в кото-
ром звучит настоящий оркестр с самыми невооб-
разимыми инструментами. Чтобы сочно, жирно,
но при этом выглядело как артхаус в лучшем смыс-
ле слова.
НИКОЛЯ: Тут много психоделики, хип-хоп-
битов — мы пытались создать что-то совершенно
запредельное, под стать фильму. Меньше всего хо-
146
«ДЕБЮТИРОВАТЬ
МОЖНО
ТОЛЬКО ОДИН
РАЗ. НЕЛЬЗЯ
ПРИТВОРЯТЬСЯ
НОВИЧКОМ
КАЖДЫЙ ГОД,
ПОНИМАЕШЬ?»
телось делать стилизацию под начало ХХ века.
Нет, тут все должно было выглядеть сумасшедшим
и современным, потому что и картина эта — как
новая. После раскраски она выглядит суперсовре-
менной фантасмагорией. Когда я ее посмотрел,
было полное ощущение, что находишься в ожив-
шем сне. И мне кажется, что мы добились того же
эффекта в музыке.
ЖАН-БЕНУА: Мы пытались заново изучить то,
чему учился Мельес, хотели, чтобы все было ди-
ким, почти инопланетным. Он делал это через ка-
меру, мы — при помощи нот.
ЖОЗЕФИН: Говорят, на этом альбоме вы со-
трудничали с певицами?
ЖАН-БЕНУА: Да, с Викторией Легран из груп-
пы Beach House и Au Revoir Simone. Они — полные
противоположности. Голос Au Revoir Simone не-
земной, словно затерянный в космосе — слушаешь
и понимаешь, что находишься между сном и реаль-
ностью, толком не знаешь, где ты. Ее вокал звучит
в тот момент, когда герои фильма засыпают на
Луне и восходят звезды. А у Виктории Легран бо-
лее низкий, глубокий голос — мы иллюстрировали
им минеральные богатства Луны.
ЖОЗЕФИН: У вас какая-то особенная связь
с девушками. Вспомнить хотя бы Шарлотту Ген-
сбур.
НИКОЛЯ: О, мы записали для нее один из моих
любимых альбомов. Все было по классике: у нас
был продюсер, певица, автор текстов песен. На-
стоящий old school. А мы были, можно сказать, на-
нятыми композиторами и снабдили ее целой пач-
кой хороших композиций. Иногда мне даже ка-
жется, что это было началом нашей собственной
карьеры. Все знали, что Шарлотта очень хочет за-
писывать песни, но никак не может набраться хра-
брости и выйти из тени своего отца. Ведь Серж
Генсбур действительно был гениальным песенни-
ком. Однажды мы вместе с ней пошли на какой-то
концерт и там встретили Найджела Голдрича,
продюсера Radiohead. Вот он ей и сказал: «Слу-
шай, Шарлотта, тебе надо записать второй аль-
бом, я же знаю, что ты этого хочешь». А она: «Да
запишу, вы мне только музыку напишите». Вот
так. Изначально это не было нашей идеей, но мне
нравится этот альбом, он очень мелодичный,
и Джарвис Кокер из группы Pulp написал отлич-
ные тексты.
ЖОЗЕФИН: Можно сказать, вы проторили
Шар лотте путь в музыку?
НИКОЛЯ: Ну да. Сейчас у нее все в порядке.
Но мне кажется, что популярность Сержа до сих
пор не дает ей возможности раскрыться полно-
стью. Например, Шарлотта не поет по-французски,
только по-английски. Не хочет ступать на его тер-
риторию.
ЖОЗЕФИН: Другая важная девушка в вашей ка-
рьере — София Коппола. Как вы познакомились?
ЖАН-БЕНУА: Когда мы записывали свой пер-
вый альбом Moon Safari, мы плотно сотрудничали
с американским художником Майклом Миллзом.
Он нам рисовал картинки, снял три видеоклипа,
сделал обложку альбома, фотографировал нас для
прессы. В общем, чего только не делал. И он был
хорошо знаком с Софией — и как-то дал ей послу-
шать Moon Safari. Ей вроде бы очень понравилось,
и она сразу захотела, чтобы мы написали музыку
к ее фильму. Она тогда готовила свой режиссер-
ский дебют «Девственницы-самоубийцы». Причем
никаких условий нам не выдвигала, никаких реко-
мендаций, просто сказала: «О’кей, делайте, что