Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 1 | Page 233

Nicola
СТИЛИСТ ЛЕДИ ГАГИ И ДИЗАЙНЕР ДОМА МОДЫ MUGLER —
В РОЛИ ЭНДИ УОРХОЛА НАШЕГО ВРЕМЕНИ.
Интервью и фото КРИСТОФЕР МАКОС
Никола Формикетти и Кристофер Ма-
кос впервые встретились на этой съемке
для рус ского Interview. Николе 34 года,
Крис то фе р на 30 лет его старше. Нико-
ла, как истинный ребенок «яблочного»
по коления, молится на айфон, пи шет во
все социальные се ти сразу, от вечает на
e-mail так же быстро, как го ворит, и еже-
дневно вещает 100 ты сячам своих фолло-
веров на Twitter. Кристофер все еще пом-
нит, как это вообще — жить без sms, like
и retweet. Но на самом деле у них гораз-
до больше общего, чем кажется.
Формикетти — создатель провокацион-
ных нарядов Леди Гаги, дизайнер послед-
них двух коллекций Дома Mugler. В его
голове каждую минуту рож дается какая-
нибудь отличная идея: то pop-up shop, то
образ для съемки на обложку журнала.
Макос — личный фотограф Энди Уор-
хола с 1983 года и до конца его жизни,
автор знаменитых портретов художника
в об разе травести. Уорхол называл его
самым модным фотографом Америки. Те-
перь Макос повсеместно устра ивает соб-
ственные выставки и продает работы со-
стоятельным коллекционерам, напри-
мер Педро Альмодовару. Но это отнюдь
не оз начает, что раз в год он за миллион
долларов лениво подходит к ка мере
и на жимает на кнопку.
Кристофер встречается с Николой
в сво ей нью-йоркской студии на Двадца-
той улице. Здесь до Формикетти побы ва-
ли и Мик Джаггер, и Эли забет Тейлор,
и Джон Леннон. Макос и Формикетти об-
суждают ис кус ство, секс, музыку, Гагу, по-
ли тику, Уорхола. Все что угодно, только не
предстоящую съемку. Два дня спустя они
оба снова вместе — уже на площадке, где
нет ни чего, кроме световых ламп и огром-
ного мешка с одеждой. А что еще нужно?
НИКОЛА: Кристофер, знаешь, я впер-
вые перед камерой забыл обо всех комп-
лек сах. Но у меня к тебе один очень важ-
ный воп рос: голая жопа — это не слиш-
ком?
КРИСТОФЕР: Да ты что? Это же
Interview!
НИКОЛА: Вот за что я люблю тебя
и русских. Кстати, у меня есть друг, ко-
торый постоянно дразнит меня «плос кой»
японской жопой. Наконец-то до кажу ему,
как он неправ. Вообще-то я к съемкам
всегда под хожу ответственно, готовлюсь.
А ког да я понял, что именно ты будешь
меня снимать, испугался: о боже! Макос
же знаменитость!
КРИСТОФЕР: Ой, ладно, перестань.
Я то же самое подумал про тебя. Лучше
вот что ска жи. Сейчас на площадках
толпится так много народу. А я уверен:
груп па художников не может написать
клас сную картину. Мне кажется, что на
съем ке, кроме героев и фотографа, вооб-
ще ни кого не должно быть. Согласен?
НИКОЛА: Да уж, на мои съемки
обыч но чело век по сто приходит. А тут
у нас с тобой такая интимная атмосфе-
ра. Вот я и снял штаны в два счета.
(Смеется.)
КРИСТОФЕР: Если бы я надел на те-
бя белый парик и тельняшку Уорхола, все
стало бы слишком уж прозрачно и не но-
во. Но у меня не было задачи скопировать
Энди. Мы хо тели передать настроение
Interview, рассказать, о чем этот журнал.
По-мое му, он именно о том, как вы глядят
красивые и знаменитые в своей закрытой,
интимной жизни.
НИКОЛА: Вот-вот, у Ирвина Пенна
на площадке, думаю, было очень мало
людей.
КРИСТОФЕР: Потому что в 50–60-е
заказчик, то есть журнал или кто-то еще,
не имел права вмешиваться в съемочный
про цесс. И все, кто хотел находиться ря-
дом, пили виски в соседней комнате с по-
ч тением к таланту и творческому про цес-
су. А теперь фотографы устраивают из
сво их съемок грандиозные спектакли,
что бы оправдать огромные счета. На пло-
щадке все должно быть внушительным,
обязательно нужен столик для кофе,
и не какой-нибудь там, а дико модный.
Я пока еще в своем уме и справляюсь
со своими съемками сам.
НИКОЛА: А еще клиенты часто про сят
привезти на площадку очень много света.
И чем больше, тем лучше. Только так
они чувст вуют, что платят не зря.
КРИСТОФЕР: О-о-о! У меня один
раз были сумасшедшие люди из Китая:
они завалились на съемку всей толпой
и да вай фотографировать все вокруг на
циф ру и пола роиды. А потом еще пыта-
лись зас та вить меня снимать их на этот
полароид и подписывать снимки. И я не
выдержал: «Из вините, ребят, но мне
обычно за это платят». Тогда одна тетка
спрашивает: «Почему бы вам не улыбать-
ся почаще?» Тут я уже заорал: «Выйди
вон или фотографируй сама!» Потом
оказалось, что она записывала все раз-
гово ры на диктофон и пыталась исполь-
зовать мои же слова против меня.
НИКОЛА: Ну, это за гранью. Ё-моё!
КРИСТОФЕР: Мне нравится с тобой
работать. Хорошо, что нам нечего друг
другу доказывать, правда?
НИКОЛА: Получилось так круто еще
и потому, что у тебя в студии нет зер кала.
Ты и был моим зеркалом.
КРИСТОФЕР (смеется): Зеркала хо-
роши для за нятий сексом. Кстати, а ты
есть на Facebook?
НИКОЛА: Конечно!
КРИСТОФЕР: Ты меня уже зафрен-
дил?
НИКОЛА: Не-а, там лимит 5000 дру-
зей — я боль ше никого не могу добавлять.
КРИСТОФЕР: Теперь понятно, как это
работает: я могу быть твоим другом, но ты
при этом не можешь быть моим. (Смеет-
ся.) Выходит, раз у тебя так мно го друзей,
то ты дико по пулярный. Представления
о славе сейчас очень изменились. Разве-
лось куча трэш-персонажей. Ин тересно,
а что делают настоящие звезды?
НИКОЛА: Без понятия. А Interview
задумывался как журнал про знамени-
тостей?
КРИСТОФЕР: Честно? Энди просто
хотел ходить на громкие премьеры филь-
мов, но никто его туда не звал. Тог да он
решил сделать журнал, чтобы получать
приглашения.
НИКОЛА: Это гениально! Похоже
на мою историю. Я ведь был готов на все,
233