4кино
Кадр из фильма « Здравствуй, это я!», 1966 хитрость: признать номинальное присутствие режиссера-мужчины. В те годы женщинырежиссеры были в диковину, и Кира Муратова послушно снимала « в стол ». Чтобы ставила или сочиняла актриса, и речи быть не могло: когда одновременно с тем выпуском « Советского экрана » в продажу поступит первый диск-гигант Аллы Пугачёвой « Зеркало души », в качестве автора песен( ныне классики: « Женщина, которая поет », « Сонет Шекспира », « Приезжай »), которые писала сама певица, в том самом первом тираже еще будет указан вымышленный Борис Горбонос. Эти песни с работами Тереховой роднит раздраженность исполнительского стиля, откровенно прорывающаяся истерия. Так раздражен бывает человек, который опередил свое время.
Что они не просто бесились, а предчувствовали тектонический сдвиг в распределении половых ролей, наверняка мы знаем сегодня. Сегодня, когда героиней главного, удостоенного рекордного количества « Оскаров » боевика— исконно мужской жанр— года становится женщина: Шарлиз Терон со стальным крюком вместо оторванной руки, в майкеалкоголичке, за рулем грузовика, с огнеметом наперевес в « Безумном Максе: Дороги ярости ». Как и путь Тереховой, как и путь Пугачёвой, ее путь начинается с бунта— на своем грузовике она увозит из замка дряхлого тирана, контролирующего в пустыне запасы воды, его жен- « кобылиц ». Терехова до « Собаки » тоже увела женщин от мужчин: в телефильме « Дневной поезд » она сыграла библиотекаршу хорошо за тридцать, которая предпочитает жить с мамой и бегать на фильмы с Бельмондо, чем страдать по мужскому плечу. Когда ей подвозят жениха из Москвы, она в течение уик-энда изучает это мягкотелое существо, чтобы в финале благополучно усадить в « Красную стрелу » одного в обратном направлении. Чуть позже, в « Кто поедет в Трускавец », она вернется к идентичной герои- новатэк плюс № 17 осень