9 концептуализм и минимализм ( в которых идея художника важнее ее отображения — примеч . ред ), а изображение человека считалось дурным тоном : когда я стал создавать свои скульптуры с героямилюдьми , на меня посмотрели косо . Впрочем , такое отношение было закономерно : человеческая фигура из работ художников начинает исчезать еще с первой половины ХХ века . После Первой мировой войны , во время которой реалистическое искусство было поставлено на службу идеологии , художники поняли , что правдоподобное изображение — это ложь , что оно больше не отражает реальный мир со всеми его трагедиями . Им нужно было придумать новые средства выражения .
О главных вопросах В моем искусстве нет политики , нет контекста , нет истории . Есть художники , которые берут конкретную политическую проблему и иллюстрируют ее в своем творчестве . Но мои работы не говорят зрителю ничего определенного . Самое главное для меня — не ответы , а вопросы : кто такой я ? Кто другие ? Как я определяю свою индивидуальность ? Я задаю их и себе , и своим зрителям .
Об одиночестве Говорят , что работы художника — отчасти его автопортрет . Героям моих работ не чужда доля скептицизма , меланхолии и самоиронии . В то же время они могут выглядеть одинокими . Я тоже иногда так себя чувствую . Но в их одиночестве — так же как и в моем — нет трагедии . арт
Mикеланджело однажды спросили : « Как вы делаете свои скульптуры ?». Он ответил , что берет цельный камень и отсекает от него все лишнее . Стефан Балкенхол действует так же , но в качестве материала использует дерево . Взять хотя бы его « Сатира », высеченного из метрового в диаметре тополя . В качестве постамента Балкенхол сохранил необработанный ствол , чуть выше он трансформируется в подобие лестницы , которая в свою очередь превращается в полутораметрового сидящего обнаженного мужчину . Оказывается , все это время он был внутри дерева — и нужен был скульптор , чтобы сделать это видимым .
О бунте Я учился в Гамбургской академии искусств в конце 1970-х , тогда ведущими направлениями там были
Об удовольствии от работы У многих художников есть студии и ассистенты , которые помогают им с изготовлением произведений . Но я работаю один : большинство моих работ — из дерева , каждое движение резцом имеет значение и поэтому я никому не могу поручить это дело . Ну и , конечно , мне работа в радость , и было бы очень глупо от этой радости отказываться .
Про то , откуда приходит вдохновение Вдохновение ко мне приходит и снаружи , и изнутри . Каждый из нас несет в себе отпечаток своего воспитания , культуры , семьи — все это составляет сущность человека , инструмент , посредством которого он воспринимает и проводит внутреннюю работу над впечатлениями . Из переосмысления происходящего вокруг и рождается мое вдохновение . новатэк плюс № 17 осень