искусство
ИСААК ЛЕВИТАН: ВРЕМЕНА ГОДА
Ч
удные дела происходят иной раз в истории: в
разных странах почти в одно время случаются
события, сходные по их значению, хотя разви-
вались они вроде бы без видимой связи.
Весной 1873 года в Париже открылась выставка ху-
дожников, неоднократно отвергнутых Салоном, где экс-
понировалось всё лучшее в искусстве с официальной
точки зрения. Живопись отвергнутых художников, кото-
рые хотели и писали по-новому, не отвечала требова-
ниям Салона. И почти тогда же, в 1871 году, в России
оформилось Товарищество передвижных художествен-
ных выставок. Оно объединило недавних выпускников
Императорской академии художеств, которые отказа-
лись писать дипломные работы на предложенную тему.
А это были лучшие выпускники – 14 человек, которые
претендовали на Большую золотую медаль, дававшую
право на длительную оплачиваемую зарубежную поезд-
ку. Выпускники отказались писать работу по мотивам
скандинавской мифологии – они просили тему из жиз-
ни современной России. То есть если для французских
художников проблемным был вопрос «как писать», то
для их русских коллег главной проблемой было «что
писать»: им хотелось отразить в искусстве перемены в
жизни своей страны.
На первой передвижной выставке было не так уж
много работ – 46 картин и рисунков. Русский пейзаж
был представлен картиной Алексея Саврасова «Грачи
прилетели». Именно у Саврасова и учился Исаак Ле-
витан. Он пришёл в Московское училище живописи,
ваяния и зодчества в 1873 году. Саврасов заметил его
в натурном классе у Перова и уговорил перейти в пей-
зажный класс. И не ошибся: в русском искусстве поя-
вился лучший пейзажный живописец.
Как в тяжёлых условиях жизни Левитан сумел пока-
зать всем красоту родной природы? Где нашел силы
увидеть и прославить её?
Над вечным покоем
56
12 (196) декабрь 2019
Семья Левитана перебралась в Москву, потому что
отец хотел дать детям образование. В 1871 году в учи-
лище поступил старший брат Исаака, а через два года
и Левитан-младший. Бедность семьи была такой ужаса-
ющей, что училище иногда оказывало им материальную
помощь. После кончины матери, а затем отца, братьев
освободили от платы за обучение «ввиду крайней бед-
ности» и за «большие успехи в искусстве».
Саврасов был хорошим учителем для столь способ-
ного ученика, как Исаак Левитан, но после домашних
бесед часто забывал даже напоить его чаем. Приходи-
лось возвращаться в училище, где они с братом ноче-
вали прямо в классе под столами, если их не находил
охранник по прозвищу «Вражья сила». Столовую в учи-
лище содержала супружеская пара; зная бедственное
положение учащихся, их иногда кормили бесплатно.
Но время от времени в столовой появлялся представи-
тельный господин в хорошо сшитом костюме и вручал
супругам ассигнацию, которая перекрывала всё, съе-
денное им когда-то…
И вот вместо того, чтобы показать всем пережитые
тяготы и лишения, Левитан ищет красоту в природе
вокруг. В марте 1877 года две картины Левитана на
выставке были отмечены прессой, он получает Малую
серебряную медаль и 220 рублей «для возможности
продолжения занятия».
Но приходит ещё беда: после покушения на Алексан-
дра II выходит указ императора, запрещающий евреям
жить «в исконно русской столице», хотя покушавшийся
Соловьев не был евреем. Левитана устраивают на даче
близ Балашихи.
Саврасов требует, чтобы ученики работали на приро-
де, а не в мастерской, и требует довольно экстравагант-
но: будучи, видимо, в состоянии подпития, он разбива-
ет окно в классе, уверяя, что за окном всё зеленеет,
распускается, ручьи звенят… Но когда Левитан идёт
на пленэр, он видит, что краски на природе как будто
тускнеют и выглядят совсем не так звучно, как в мастер-
ской. И Левитан учится, учится средствами живописи
показывать настроение.
Настроение – это главное, что мы чувствуем, глядя
на левитановские пейзажи. Глядя на них, невозможно,
как это часто говорят экскурсоводы, объяснять: «…на
картине художник изобразил…». А что изобразил? Да то
же самое, что изображали часто – лес, речку, церковь.
Или – зиму, лето, осень. Даже Александр Бенуа, осно-
ватель художественного объединения «Мир искусства»,
писал, что о картинах Левитана трудно говорить, «но
зато так легко ими любоваться».
Посмотрев приготовленные дипломные работы,
Саврасов на обратной стороне холста Левитана напи-
сал: Большая серебряная медаль. Однако… не дали не только медали, но даже и диплома художника. Из
училища Левитан вышел с дипломом учителя чистопи-
сания! Экзаменаторы сочли его картину недостойной
ничего (это объясняют тем, что Саврасов, приняв на
грудь, часто отзывался нелестно о коллегах, и те оты-
грались на его ученике).
После выпуска Левитан сначала пишет в Москве и
пригородах – в Сокольниках, в Зеленограде. Только в
1887 году он впервые едет на Волгу, но поездка как-
то не задалась – погода выдалась пасмурная. Зато
1888–1890 годы стали очень плодотворным периодом
на Волге, и не только для самого Левитана. Для многих
русских художников он открыл Плёс, который они так
полюбили.
Картину «Над вечным покоем» Бенуа назвал «самой
русской из когда-либо написанных картин». Высокая
точка горизонта, простор, ширь озера, тяжёлые облака,
какая-то очень одинокая церковь с погостом. А какое
сопоставление контрастов по свету – тёмная туча и
светлая часть неба, светлый тон воды вблизи и глухой
тон берега с церковью… Настроение появляется само,
и оно нисколько не трагично, а скорее, располагает к
задумчивости.
По-настоящему трагическое впечатление оставляет
картина «У омута». Оказывается, в этих местах бывал
и Пушкин, и ему поведали легенду о девушке, которая
в этом пруду свела счёты с жизнью из-за несчастной
любви. Пушкин взял этот сюжет для «Русалки». Каза-
лось бы, пейзаж – он и есть пейзаж, но даже без всяких
объяснений в нём представляется что-то трагическое,
чем холст и не понравился Илье Репину, и он холодно
отозвался о картине.
Очень внимательно и нежно относился к работам Ле-
витана Антон Чехов. Они жили рядом и дружили (пока
не вмешалась женщина). Так вот, Чехов даже по-свое-
му определял его работы как «более левитанистые» и
«менее левитанистые».
Если вспомнить жизнерадостные сюжеты Левитана,
то один из них – «Март». Кстати, в этом доме с картины
жил Левитан у Турчаниновых (и опять женщины, опять
любовная история… Именно тогда Левитан пытался за-
стрелиться уже во второй раз в своей жизни, и опять
Чехов спасал его). «Март» был написан очень быстро,
всего за несколько сеансов, почти как неоконченный
этюд. Но именно такую незавершённость мы можем ви-
деть и в Англии у Тернера, и у Рембрандта в пейзажах.
Так же светла и «Золотая осень». В России, наверное,
каждый видел с десяток похожих мест, и, возможно, как
раз это и создаёт настроение: «где-то я такое ви-
дел». Но в том-то и прелесть, что Левитан показы-
У омута Март
▶ ▶
www.russiantown.com