вместе со штанами накладная задница сменилась двумя белыми заплатами на ягодицах , причем на каждой заплате – по красному сердечку . Акробат занял позицию как раз напротив центральной арки в ратуше . И когда была выполнена стойка на руках , сердечки на ягодицах оказались как раз над этой аркой , строго под капитолийскими часами . Наверное , с точки зрения детей , особенно малорослых , сердечки вообще вознеслись в самое небо .
Клоун вызвал из толпы мальчика и девочку лет десяти . Усадил их на стульчики , ей нацепил на голову строительную каску , ему – советскую каску со звездой , а себе примерил было какой-то красный бархатный цилиндр , весь в блестках , но тут же его снял и поставил на землю – для сбора пожертвований . Между стульями ( и чуть позади них ) разместилась конструкция с двумя упорами для рук . Клоун сообщил , кривляясь , что номер очень опасный и даже включил на своем магнитофоне похоронный марш . Дети , как по команде , выставили вперед ладошки ковшиками и вроде бы начали шептать молитвы . Но акробат просто сделал стойку : сначала на обеих руках , потом на одной , держа при этом разведенные ножницами ноги над головами детей в касках , потом в той же позиции пару раз крутанулся на своих упорах и – спрыгнул на брусчатку . Все ! Видимо , опасность опасного трюка состояла в том , что этот хлюст может упасть и раздавить деток .
Мне все это убожество тоже понравилось , как и шарманщик . Но публика клоуну насыпала в его цилиндр какие-то гроши . Не то выступление показалось бледным , не то , напротив , консервативно настроенные граждане Тулузы сочли слишком фривольными сердечки на ягодицах , а номер с детишками – слишком издевательским , не то просто всех распугал припустивший ближе к концу представления дождик . Бродячий гаер не унывал . Он залез обратно в свой костюм и брюки мешком , сложил реквизит в чемодан , сел на велик и поехал себе дальше куда глаза глядят . В сторону праздника фиалок они уже точно не глядели .
Стрелка как тупик , тупик как стрелка Антуан де Сент-Экзюпери живет в Тулузе не только в « Большом балконе ». Главный памятник ему установлен в парке Руайяль – Королевском парке . Бронзовый писатель ( отлитый так грубо , что кажется , будто он вылеплен из оконной замазки ) стоит внутри земного шара ( планеты людей ). Шар не просто полый , но и ажурный : оттуда вырезаны все океаны и моря . Почему , я не понял . Решили изъять стихию , которая в итоге и погубила пилота ? Вряд ли . Тем не менее , Экзюпери стоит , как на трибуне , внутри обезвоженной планеты , и , как с ручной мышью , разговаривает со своим Маленьким принцем , которого держит перед собой на раскрытой книге . У принца торчит шарф из шеи , будто ярлычок на аптечной склянке . Руки сложены за спиной . Выражение лица независимое – мол , чего тебе надо , папуля ? Вокруг толкутся голуби , такие наглые , что если с фотоаппаратом присесть на корточки для снимка , то они тут же подваливают со всех сторон дружной толпой , словно не еды домогаться , а навалять . От них я и сбежал , вниз , прямиком к реке – после обезвоженной планеты людей как-то хотелось выйти к воде .
Сначала аллея Жюля Геда , потом Дворец правосудия – он тоже выкрашен в тон местному кирпичу : Розовый город обязывает .
3
Мельничная дамба – Шоссе-де-Мулен . Мельница сгорела , дамба осталась . Вода грохочет , уходя пенным потоком под мост Сен- Мишель . Это Гаронетта , рукав Гаронны . Можно свернуть направо и пойти к Новому мосту и центру города по Тунисской набережной . Там особенно красивые и светлые платаны . Но можно свернуть и налево , на стрелку безымянного острова , называемую тупиком Сен-Мишель . Там есть канал и знак « Катание на водных лыжах разрешено ». Там стоят хижины клошаров , собранные из всякого хлама . Виднеются в траве кострища , закопченные кастрюльки , колченогие стулья и раскладные скамеечки с брезентовыми сиденьями . Мерещится , что кто-то ( видимо , сами клошары ) болтает внутри палатки , но шум потока мешает не только разобрать слова , но даже убедиться , не ослышался ли , точно ли там есть люди внутри , или это просто заброшенное место для пикника .
Я не прислушивался . Прошел островок насквозь и сел на стрелке . Как ни странно , стрелка тут называется тупиком Сен-Мишель .
И мне этот тупик определенно нравился . Гаронетта , уже немного успокоенная после падения с мельничной дамбы , вливалась в Гаронну , и река широко и привольно катила свои воды . Впереди розовел под солнцем Новый мост – со своими сквозными картушами внутри опор . Бахромой жемчужного света тянулись платаны над буроватым кирпичом Тунисской набережной . И такой простор открывался из тупика , что дух захватывало . Тем более при мысли , что отсюда – при большом желании – можно выскочить на стрежень на водных лыжах . Выбиться фиалкой из-под земли . Подняться воздушным ямщиком со дня моря . И лететь !
Или никуда не лететь , а скрыться в скит палатки ( может , и не обязательно с бродягами ), спрятаться , как в какой-нибудь детской берлоге , устроенной с помощью одеял и скатертей под столом , и читать там при свете фонарика какую-нибудь книжку . И слушать водопадный грохот реки , причудливо мешающийся с шумом проносящихся по мосту автомобилей .
При таком раскладе тупик – это определенно выход .
Павел Рыбкин Журналист , педагог ( победитель конкурса « Учитель года России – 1999 » в номинации « Традиции и новаторство » в педагогике ), кандидат филологических наук . В настоящее время редактор в КБ « Стрелка ».
voyagemagazine . ru | февраль-март | 63