15
# 14
2
а одно гениальным. Чем больше ты будешь отдавать
этому времени и внимания, тем краше будет резуль-
тат, я хочу сказать.
– Сейчас идет год Стравинского. Когда приезжа-
ешь в Лондон, например, то это сразу видно –
даже в метро висят огромные афиши. А здесь
нет. Почему так?
– Классическая музыка безразмерна, объять ее всю
невозможно. Найти баланс очень трудно, тем бо-
лее что у каждой организации есть своя полити-
ка. Не забывайте, что им нужно продавать билеты.
Ну вот поставили они пять раз в программу Стра-
винского, и пять раз было ползала. Что им остает-
ся делать? Тут есть три варианта. Либо небольшими
порциями вкраплять в другие программы. Либо на-
стаивать. Либо забыть. Все зависит от популяриза-
ции. И это большая работа.
– Но этим никто не занимается, один Юровский.
– Но и это большое дело! Вот я играл с Плетневым
музыку современного шотландского композитора
Джеймса Макмиллана, мы играли Софью Губайдул-
лину – и
были полные залы.
– Но для этого играть должны вы, а за пультом
стоять Плетнев.
СЛУШАТЬ
13
мая
Траснссибирский
в гостях
у Мариинского.
Томас Зандерлинг,
дирижер.
Александр Бузлов,
виолончель.
Новосибирский
академический
симфонический
оркестр
Вагнер
Вступление к опере
«Нюрнбергские
мейстерзингеры».
Шуман
Концерт для виолон-
чели с оркестром.
Рахманинов
Симфония № 2
Санкт-Петербург:
Концертный зал
Мариинского
театра
Воскресенье,
19:00
– Для начала да, почему бы нет? И мы это делаем.
Я вообще не смотрю на это так резко, как вы. Вам
не хватает Стравинского, а кто-то скажет, что ему
не хватает Вайнберга, например. Я смотрю на это
дело более оптимистично.
– Как вы думаете, настанет ли момент, когда
вам наскучит перелетать с места на место и за-
хочется осесть в домике у моря?
– Сейчас что-то кардинально менять я точно
не хочу. Моя позиция такова, что хозяин своего вре-
мени должен быть я сам. Любые глобальные реше-
ния зависят только от меня. Мой азарт и энергия
меня по-прежнему заводят. Было время, когда я ис-
кал вдохновения не в музыке. Я искал его в жизни.
В том, что не связано с концертной деятельностью
и репетициями. Кино, книги, выставки… На этом
я был как-то больше сконцентрирован. Но в дан-
ный момент мои приоритеты поменялись. В самой
музыке я стал находить гораздо больше вдохнове-
ния. Я исполняю на сто процентов только те вещи,
которыми в данный момент горю. Если этого нет,
я откладываю вещь на более дальний срок. Концерт
Глазунова, например, который я не воспринимал
всерьез многие годы, я сыграл в этом году в Мадри-
де, и вдруг ощутил невероятное, новое и глубокое,
к нему отношение.