ШАБАШ ВЕДЬМ
Кажется, доминирует сексуальная тема; она, конечно же, доминирует и в работе самого Мортенсена. Комментируя вопрос изображений сексуального характера, Мортенсен говорит( стр. 37): « Интересно отметить, что женщин тема секса, представленная в форме обнажённой женской фигуры, привлекает не меньше, чем мужчин. Но их заинтересованность в этом случае опосредованная, а не прямая. Их удовольствие заключается в том, что они представляют себя в ситуации, в которой вызывают тот же восторг, что и представленное изображение ».
Чувственная тема обычно строится из более мягких аспектов сексуальности, детей, трудностей умеренной жизни, семьи, животных, пейзажей, национальной гордости, очарования прошлым и т. д.
Тема удивления довольно широка и покрывает области неизвестности, неуверенности, таинственности, а также темы сверхъестественного, жуткого и т. п.
Разумеется, темы могут быть эффективно смешаны. Некоторые сочетания, такие как « секс + удивление », могут вызывать более скорый эффект, чем, скажем, « секс + сочувствие », но, как и со всеми формами общения, представляется, что важная здесь переменная— знание потенциальной « целевой аудитории ».
Кажется очевидным, что эффективное использование принципов « Команды: смотри!» в значительной степени зависит от эстетической совместимости природы образца воздействия и предмета. Здесь тоже возможны любопытные сочетания.
Третий элемент изложенной в книге формулы— участие, элемент, который заставляет наблюдателя переживать то, что он видит— и таким образом обладать этим. Согласно Мортенсену, это делается путём втягивания зрительского внимания в изображении посредством линий— геометрических направляющих,— которые вызывают движение образцов внимания в соответствии с воздействием и предметом изображения.
Мортенсен комментирует, что глаз наблюдателя естественным образом преодолевает контурность и схематичность, и создатель изображения должен представлять геометрические направляющие способами, совместимыми с линиями воздействия и с самим предметом. Это приём он называет « подтверждением форм ».
Этим третьим элементом создатель изображения должен, прежде всего, подтвердить обещанный предмет « команды: смотри!» почти в « шокирующей манере ».
Практика
Есть, по меньшей мере, три направления применения рассмотренных принципов:( 1) в создании графических или пространственных изображений( например, фотографий, рисунков, картин, интерьера комнат, палат и пр.);( 2) в Малой Чёрной магии; и( 3) в Великой Чёрной магии. Первое заявление очевидно, и это имел в виду Мортенсен в первую очередь. Работы Эдварда Т. Хола— например, « Скрытое Измерение »— являются в этом отношении ценным дополнением к « Команде: смотри!». Конечно, в дизайне Рабочего помещения Ордена Трапецоэдра тоже не следует игнорировать эти принципы.
52