ТРАДИЦИИ И ПРОРОКИ * * *
В ходе структурного анализа кроваво-сексуального манускрипта « Реквиема », где не-мёртвые играют в не-жизнь на грани анти-эмоциональности, ежесекундно балансируя между жгучим Эросом и холодящим Танатосом, нам кажется необходимым упомянуть о другой широко известной концепции( помимо Самсары и катабасиса), а именно о Театре Жестокости, или Крюотическом театре. Её сформулировал французский писатель, театральный критик, поэт, актёр, драматург и визионер Антонен Арто в 1938 году в своём сборнике статей « Театр и его двойник ».
Основание системы Арто— отрицание театра в привычном понимании этого явления. Театра, удовлетворяющего традиционные запросы публики. Сверхзадача— обнаружить истинный смысл человеческого существования через разрушение случайных форм. Противопоставление театров: обыденного, мёртвого и— живого, раскрывающего самую суть бытия,— это и есть демонстрация театра и его Двойника, являющегося на самом деле подлинным Театром.
Термин « жестокость » в системе Арто имеет значение, принципиально отличное от бытового. Если в обыденном понимании жестокость связана с проявлением индивидуализма, то по Арто жестокость— осознанное подчинение необходимости, направленное на разрушение индивидуальности. Жестокость свойственна любому действию, проявление добра— тоже Жестокость. « В явленном мире, говоря на языке метафизики, зло остаётся перманентным законом, а благо— лишь усилием и, стало быть, ещё одной жестокостью, добавленной к первой ». Жестокость, в понимании Арто, суть акт творения.
Арто стремится к реализации катарсиса Аристотеля. В процессе крюотического спектакля актёр должен оказаться в таком же положении, как обычный человек в пограничном состоянии. Пройти весь катарсический процесс( но без реализации, например, убийства) актёру даёт художественная структура произведения, уравновешивающая конфликт до развязки, то есть до момента отождествления противоборствующих сторон и— как следствие— уничтожения внешней формы. По Арто, на сцене идёт реальное проживание событий, но не первичное, а вторичное, воссоздаваемое по воспоминаниям. К этому процессу посредством коллективного бессознательного приобщаются все присутствующие в зале, становясь не зрителями, но соучастниками.
В своей системе Арто соединяет структуру мифологическую и структуру катарсическую, обе из которых направлены на уничтожение личностного начала героя, его слияние с миром. Помимо этого в своих спектаклях Арто использует также базовые принципы ритуального построения действия. То есть « театр жестокости » имеет катарсическую структуру и ритуальную основу.
152