ПЕСОЧНИЦА
Вариант стыковой рифмы — это завуалированная рифма. Это очень редкий приём, но
иногда очень сильный. Например:
шумом кошачьих шагов
заплетаю
строки
и крыльев стрёкот
в перья ресни-
тсс!..
Или:
Вечная память
строчкам,
ложащимся
в переплёты!
Перечитали
росчерк
старые ноты,
новые...
Но ты
остался
утренним звоном,
звука и цвета
ребёнок...
То есть — «новые ноты, [но ты] остался»: идёт вроде как конец одной строки и
начало другой строки, но они слиты воедино. Но это уже, конечно, приём для
любителей.
Основную классификацию мы посмотрели. Коснулись положения ударного слога в
строке, положения опорных согласных, резонансных, ассонансных и диссонансных
рифм, а также положения рифмы в строфе и в строке. Теперь будем просто немного
пролистывать словарь и говорить про некоторые наиболее интересные термины (до-
статочно бессистемно, т.к. ориентируюсь по словарю, а не по конспектам).
Я уже говорил про абсолютную рифму, в которой рифмуемые слова отличаются од-
ним звуком, т.е. «слог — слёг», «томный — тёмный» и т.д.
Интересная вещь — абстрактная рифма. Абстрактная рифма — это рифма, вырван-
ная из контекста, которая вроде бы не используется как приём. Например, рифма
«кровь — любовь» — абстрактная рифма. Но что интересно и разрывает шаблоны (а
разрывать шаблоны — очень важно для стихосложения) — что абстрактная рифма,
которая по определению не является приёмом, может... использоваться как приём.
Допустим, у меня в одном стихотворении есть строка: «“Кровь-любовь” — рифмо-
вать не буду». Рифма там совершенно другая, но тут идёт рифмующееся словосоче-
тание. Или: «И странно мне, что ревность с верностью одними буквами записаны».
«Ревность — верность» — мало того, что просто рифма, но ещё и анаграммная риф-
26