Вечер четвёртый. Спектакли
88
Магия
Вечер четвёртый. Спектакли
Ты как-то сказал, что « Настройки » достаточно, чтобы начать играть спектакли. Мне не совсем понятно: как использовать Настройку для того, чтобы играть спектакль?
Для начала, вероятно, необходимо объяснить суть того, к чему нужно стремиться, и в чём заключается « спонтанная импровизация ».
Есть какая-то общая « идея »? Скорее « механизм ». Наш « ум » достаточно развит, чтобы понять принцип и направление, в котором следует двигаться « сознанию », и отсекать всё ненужное или не задерживаться там, где не следует. Просто дай « уму » такую установку— отсекать всё ненужное!— и он великолепно с этим справится. Его основная задача заключается в том, чтобы оберегать нас.
Дело в том, что « Настройка » открывает доступ к некоторым « состояниям сознания », которые мы можем использовать в наших спектаклях. Именно мы должны их использовать, а не они нас.
Я неоднократно сталкивался с тем, что ученик входил в некое « состояние сознания » и становился его рабом. Типа он « познал истину ». Но это огромное заблуждение. Даже такие высшие духовные « состояния сознания » как « просветление », « самадхи », « нирвана » и т. д.— являются, скажем так, « дарами » определённых « сущностей ». Но они истинны только в рамках конкретно этих « состояний сознания ».
Я сам неоднократно попадал в подобные капканы. Доступ к любому « состоянию » всегда открыт. Как только ты узнаешь о нём, ты сразу же в него погружаешься. Пережив это « состояние », тебе необходимо идти дальше, а не пытаться вернуть пережитое. Оно уже пережито. Но мы часто не продолжаем путь, а хотим вернуться обратно в пережитое « состояние » и попадаем в капкан. « Дважды в одну реку не войдёшь ».
Например, ты встречаешь парня или девушку и во время общения переживаешь эйфорию, чувство невероятной лёгкости. Ты нарекаешь это « состояние »— любовью. Теперь ты точно знаешь, что « любовь »— именно это « состояние ». Со временем « состояние » растворяется. Оно уже пережито, и за ним должно прийти другое. Но ты не хочешь его отпускать, ведь это сама « Любовь ». Ты начинаешь винить в потере « состояния » партнёра и требуешь от него вернуть тебя в то же « состояние ». Разворачивается драма с неизбежно трагическим концом. « Любовь зла— полюбишь и козла ».
«... а козлы этим пользуются!»))))) Очень знакомая история.
Задача заключается не в том, чтобы достичь какого-то « состояния сознания », а в том, чтобы освободиться от любых « со-стояний ». Освободиться самому и через спектакль показать, проявить « свободу Воли » зрителю. « Свободное проявление Воли »— вот к чему необходимо стремиться. В спектакле это происходит благодаря « спонтанной импровизации ».
88