Öâåòû â èíòåðüåðå õðàìà
Ê ïîëîòíó Êàðëî Äîëü÷è
«Þíûé Õðèñòîñ
ñ áóêåòîì öâåòîâ»
Мальчик в пурпурных одеждах,
Мальчик, похожий на солнце,
Держащий букет
Ярчайших цветов —
Венец уходящего детства,
Божественной участи символ.
Христос молодым погибнет,
Христос молодым воскреснет,
Христос — Суть и светоч Веры,
Истина и любовь.
Мальчик в пурпурных одеждах,
Мальчик, похожий на солнце.
Стихотворение Анастасии Вольной.
132
— Ольга, расскажите, пожалуйста, как Вы пришли во
флористику.
— Мой будущий муж когдато спросил меня: «Что тебе
нравится, чем бы ты хотела заниматься?» И я ответи
ла: «Цветами». В те годы в Москве всё только начина
лось, появились первые швейцарские и голландские
школы «Элита флора», школа «Николь»... Это было
замечательное время: летние поездки, мастерклассы...
Практика началась уже во время учёбы, у нас очень
быстро появились заказы. Латынь оказалась моим язы
ком, я удивительно быстро и легко запоминала назва
ния, которые однокурсница диктовала мне вслух по
огромному фолианту «Дендрология». Потом я закон
чила МАРХИ по специальности ландшафтная архи
тектура, но флористика и по сей день остаётся моим
любимым делом.
— Мне встречались объявления, приглашающие на
многочасовые курсы церковной флористики. Что они
могут дать новичку?
— Это как на тренажёре учиться водить машину. Да
ются азы, но нужна практика и самообучение. Надо
брать цветы, учиться делать спираль, пытаться сделать
чтото хотя бы из полевых цветов. Нужно особое го
рение. Таких людей сразу видно, у них другой взгляд,
они «заточены» подругому, способны пятнадцать
минут восторгаться цветком, на который другие едва
взглянут. Сейчас для меня это только материал, а рань
ше я и сама так к ним относилась. Цветы надо любить,
как детей. Но это очень тяжёлая работа: бессонные
ночи, варикоз, долгое стояние, порезы от шипов (всё
время работать в перчатках невозможно).
— В чём разница между флористикой и популярной у
нас икебаной?
— Икебана — японская графика, не имеющая ника
кого отношения к европейской флористике. Хотя и
японцы могут сделать чтото похожее, и европейс
кая флористика может тоже быть графичной. Мы за
нимаемся европейской аранжировкой, или европей
скими композициями, но нас часто называют
«икебанщицами».
— Считается, что в икебане каждый цветок что
то
означает. Есть ли нечто подобное во флористике, ка
кая
то основа?
— Да, безусловно. Это золотое сечение 3–5–8–13–
21, важнейший принцип построения любой компози
ции. Так, в букете мы используем 8 частей белого, 5 зе
лёного и 3 части жёлтого как акцент. Три — это всегда
акцепт. Самое важное, что дала мне школа, — это, бе
зусловно, колористика и гармония. Можно ведь по не
знанию смешать такие цвета...
Японцы часто используют совершенно неприем
лемые для Европы сочетания цветов, например жёл
тый с розовым. Для Европы важны акценты, тона, но
зато Япония учит чувству меры.
Цветок можно трансформировать поразному: от
лёгкой, линейной формы до весьма полновесной,
брутальной. Цветок, например гипсофилу, можно по
дать лёгким муаром, а можно сделать массу, формра
боту.