ZO: Вы как-то отбирали девчонок для постановки?
Е.Л.: С хореографом Екатериной Шаповаловой мы работаем более 10 лет, вопроса тут не было. Некоторые пришли из любительских коллективов. Нам нужно было расти как танцорам, и мы сделали серьезный отбор. Так к нам пришла новая танцов-щица Олеся, которая участвует в постановке.
ZO: Спектакль создавали на многих материалах . Что это было?
Е.Л.: Например, фреска Микеланджело «Сотворение Адама». Мы четко брали ее, выстраивали положения рук – и это появилось в хореографии, а также в ви-зуальном ряде. Мы понимали, какую историю рас-сказываем зрителю и раскладывали ее для себя очень буквально. Брали какое-то произведение искусства, близкое по ощущению и похожее на то, что хотим создать – мысль и эмоции.
ZO: Какова основная мысль спектакля?
Е.Л.: Современный танец позволяет зрителю пони-мать по-своему постановку. Внутреннюю работу танцоры все равно оставляют при себе и никуда не выносят – ни зрителю не рассказываем, ни в аннота-циях не пишем. Мы создаем образы, которые считы-ваются в зависимости от жизненного опыта того, кто смотрит.
Спектакль не просто так назвали ZAPOVEDNIK. Слово «Заповедник» произошло от «заповеди». Мы разбирались, что такое заповедная природа, запо-ведная душа человека – нетронутая. Это игра на ас-социациях и ощущениях.
Я не могу сказать «основная идея была такая-то…» или «я бы хотела, чтобы зритель ощутил то и то». Это невозможно.
ZO: Сколько времени ушло на подготовку ZAPOVEDNIKа?
Е.Л.: В сентябре мы задумались о постановке. В на-чале октября начали репетиции. В феврале-марте спектакль был готов. Затем мы чистили материал – решали, кто из какой кулисы выходит и так далее.
Премьеру сыграли в апреле – получается, около полугода заняла подготовка.
ZO: Что вы посоветуете посмотреть или прочи-тать людям, которые ничего не понимают в хо-реографии, но хотели бы разбираться в танце-вальных постановках?
Е.Л.: Нет никакого рецепта – нужно просто ходить
и смотреть. Читать аннотации к постановкам. Если же хореографический спектакль сделан по моти-вам какого-то произведения, неплохо было бы про-читать хотя бы краткое содержание этого произве-дения. У моего любимого хореографа – Бориса Эйфмана – есть постановка «Анна Каренина». Да-
же если вы не читали, вы понимаете, о чем история. Но все равно – нужно прочитать, о чем именно его балет. Это позволит лучше прочувствовать.
Если хореограф хороший, какое-то понимание все равно будет.
ZO: Что станет следующим спектаклем театра современного танца?
Е.Л.: Когда хореограф выходит на поклон на собст-венной премьере – он уже обдумывает новую пос-тановку. Так говорил французский балетмейстер Морис Бежар, и я с ним полностью согласна. Пока мы думаем.
текст: Александра Ганина
фото: Алексей Солодов