veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos | Page 92

VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198
21 “En 1976, surgió una interpretación
de un proyecto de uno de los ‘arqui-
tectones’ de Malevich; era algo así
como un puente sobre el Támesis
con una forma híbrida que combi-
naba el papel de una construcción
de ingeniería y comunicación con
muchas otras funciones públicas:
un club, una plaza de aparcamien-
to, etc”. Georgi Stanishev “Zaha
Hadid: Between the Visionary and
the Pragmatic”, Project Baikal 53
(2017):151.
ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 Diciembre 2019 | 02.VAD
En Zaha Hadid, el uso de esos prototipos fue más concreto. En uno de
sus trabajos de fin de carrera en la Architectural Association de Londres,
Hadid tradujo la figura de un arquitectón Alpha en una expresión arqui-
tectónica, implantado sobre el rio Támesis como un puente con funciones
sociales incorporadas 21 .
El Proyecto de Koolhaas utiliza los arquitectones como parte de un catá-
logo de elementos tridimensionales reconocidos, para declamar la mul-
tiplicidad de funciones y deseos de la urbe contemporánea. Para Hadid,
por el contrario, las figuras de Malevich son una herramienta de dise-
ño. Hadid explora las fuerzas y energías del agrupamiento formal de los
arquitectones para forjar una estrategia que le permite develar nuevos
campos constructivos.
Adapta las figuras suprematistas a un nuevo modo de representación
para producir distensiones que incrementan el dinamismo y la comple-
jidad espacial de su arquitectura. Una irrupción dramática en un espa-
cio-tiempo infinito, que busca comprimir y expandir sus espacios para
intensificar y liberar sus estructuras arquitectónicas.
En esos trabajos, Hadid demuestra que es posible rescatar ideas aborta-
das de la historia reciente y progresarlas al contexto socio cultural actual.
Estos prototipos diluyen el límite entre el espacio del arte y el de la ar-
quitectura, y de ese modo plantean un interrogante sobre el ejercicio de
hacer arquitectura.
Malevich analiza la arquitectura como un problema formal donde la geo-
metría y la gravedad son elementos determinantes. Una concepción que
se puede extrapolar a los ejercicios de algunas figuras del panorama ar-
quitectónico contemporáneo. Zaha Hadid, por ejemplo, mutó las grafías
suprematistas en formas fluidas que, en algún sentido, expresan las mis-
mas fuerzas magnéticas que declamaba Malevich.
En los ejercicios compositivos de Bjarke Ingels, que apelan al desgrana-
miento de figuras puras mediante un ejercicio arquitectónico, subsisten
nociones de axialidad y fuerzas gravitatorias similares a las que empleó
Malevich en sus Arquitectones.
De un modo semejante podemos mencionar algunos trabajos de OMA,
donde los apilamientos programáticos se definen mediante volúmenes
que se estructuran bajo el dominio de la “fuerza magnética” que ejerce la
circulación mecánica.
Al privilegiar el estudio de las formas por encima de cualquier otra varia-
ble, Malevich indaga la génesis de la creación del objeto arquitectónico.
Su ímpetu por desarrollar una arquitectura no objetiva, expone un campo
de debate que nos invita a hurgar en las técnicas constructivas para bus-
car nuevas posibilidades plásticas de la arquitectura.
Figura 7. Izquierda: Malevich’s Teckto-
nik-Derecha: Peak Club ©Zaha Hadid
Architects
La vigencia de los arquitectones
Con sus Arquitectones, Malevich aporta una sugestiva reflexión artística
sobre las cualidades formales de la arquitectura. Un ejercicio suprema-
tista que transfiere al volumen formas y relaciones de su obra pictórica,
estructurados a partir de un ejercicio racional donde predomina la fuerza
magnética del eje.
En tal sentido, la experiencia de Malevich puede considerarse una apó-
fasis de la arquitectura, en tanto niega su sentido utilitario para crear un
cuerpo sin escala, donde el objeto se reconoce arquitectónico por medio
de la intuición intelectual.
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MARCELO GARDINETTI. Los Arquitectones de Kasimir Malevich. Reflexión artística sobre las cualidades formales de la arquitectura, pp. 82-94
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