veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos | Page 90

VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198
ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 Diciembre 2019 | 02.VAD
16 Este fotomontaje fue publicado
en el nº 1 de la revista Praesens, en
1929. El Architekton utilizado en
este fotomontaje fue catalogado
por Troels Andersen en 1970 y lle-
va la sigla A11 en la exposición de
1978 del Centro Pompidou titulada
“Malevich, y architectones plani-
tis”. Ángela Carvajal Fernández,
“Architekton en Manhattan”, en
Congreso internacional: Inter photo
arch “Interferencias”, editado por
Rubén Alcolea Rodríguez y Jorge
Tárrago Mingo (Pamplona: Unav,
2016), 38-47.
Figura 4. Arquitecton Gota ©Jacques
Faujour-Centre Pompidou, MNAM-
CCI /Dist. RMN-GP.
17 Marisol Roca, “Malévich 1879-
1935”, DC. Revista de crítica arqui-
tectónica 15-16 (2006), 270-271.
18 Caroline Kealy, “Les architectones”,
en Malevitch: architectones, peintu-
res, dessins, editado por Jean-Hubert
Martin (Paris: Centre Pompidou,
1980), 20.
19 “En 1975, Andersen tuvo la idea
de reconstruir, con la ayuda de sus
alumnos, el modelo más sencillo,
Gota 2A, a partir de una fotogra-
fía publicada en Der Sturm, los
cálculos matemáticos de la forma
y los tipos de materiales descritos
por Malevich. Poul Pedersen, el
estudiante más talentoso de An-
dersen, perfeccionó el principio de
la reconstrucción. Luego, en 1978,
se expusieron dos maquetas en el
marco de la muestra del centenario
de Malevich en el CNAC-GP… Más
o menos al mismo tiempo, cinco
paquetes fueron entregados al
Centro Pompidou, con el sello de la
URSS, los resultados de la investi-
gación realizada por Pontus Hul-
ten, entonces director del MNAM,
y Jean-Hubert Martin, comisario
de la exposición de Malevich. Los
paquetes contenían los restos de
los Arquitectones originales y Poul
Pedersen se dedicaría a reensam-
blarlos y a reconstruir algunas
de sus piezas perdidas”. Nathalie
Leleu, Replication.exe, en En milieu
continu, editado por Raphaël Zarka
(Nantes: École des beaux-arts,
2007), 55.
20 Véase: Marisol Roca, “Malévich
1879-1935”, DC. Revista de crítica
arquitectónica 15-16 (2006), 103.
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En 1926, Malevich realizó un fotomontaje denominado “Architekton in
Front of a Skyscraper (Suprematist transformation of New York)” 16 , donde
puede observarse la imagen de uno de sus arquitectones verticales so-
brepuesto en el perfil urbano de Manhattan.
Los modelos de arquitectones Gotha y Zeta se exhibieron por primera vez
en 1928 en la Galeria Tretiakov. Los arquitectones eran piezas irregulares
de tamaño un variable según el modelo: Arquitecton Alpha-31,5 x 80,5 x
34 cm; Arquitecton Beta-27,3 x 59,5 x 99,3 cm; Arquitecton Gotha- 85,3 x 56
x 52,5 cm; Arquitecton Gotha (2-a)- 57 x 26 x 36; Arquitecton Zeta-79,4 x 56,7
x 71,1 cm 17 .
Asistimos a una materialización del espacio, que provoca sensa-
ciones de estatismo y dinamismo inducidas por la interrelación
de diferentes movimientos en momentos diferentes [...]
La sensación varía de un modelo a otro. En los modelos hori-
zontales, todo nos habla de pesantez y peso acumulado: un re-
poso dinámico. Mientras que los modelos verticales exudan un
dinamismo más agitado, más exteriorizado. Allí, la estabilidad es
mayor y parece ofrecernos tiempo de reposo: son como playas
de superficies horizontales. 18
Figura 5. Vertical Architectones
©Jacques Faujour-Centre Pompidou,
MNAM-CCI /Dist. RMN-GP.
La vigencia de los arquitectones
En la posguerra, varios actores de la arquitectura tomaron elementos de
las vanguardias de principios de siglo para generar nuevas convenciones.
En la década de los setenta esa estrategia retomó el camino transitado
por la vanguardia rusa, pensada como una experiencia interrumpida que
podía progresar en nuevos campos constructivos. Los arquitectones de
Malevich formaron parte de esa investigación proyectual de varios arqui-
tectos de renombre como Rem Koolhaas y Zaha Hadid.
En 1972, Rem Koolhaas, Madelon Vriesendorp y Elia Zenghelis produjeron
una representación que celebra la cultura de la congestión: The city of the
Captive Globe. La propuesta personifica un modelo urbano sobre la estric-
ta cuadrícula de Manhattan donde un basamento uniforme soporta sin
conflictos figuras heterogéneas que representan gran parte de la cultura
artística y arquitectónica del siglo XX. Sobre uno de los basamentos, en
una posición central en la composición, Koolhaas y Zenghelis colocaron
uno de los arquitectones verticales de Malevich.
Muchos de estos objetos se destruyeron con el paso del tiempo y otros
se perdieron definitivamente. Al finalizar la guerra, Troels Andersen, pro-
fesor de la Universidad de Aarhus en Dinamarca y autor de K. S. Malevich:
The Leporskaya Archive y del Malevich: Catalogue raisonne of the Berlin ex-
hibition 1927 comenzó a investigar la obra de Malevich ya que fuera de
Rusia y los países cercanos, había muy poco conocimiento sobre su obra.
Andersen logró reunir una gran producción escrita y numerosas fotogra-
fías de la producción pictórica y especialmente de los arquitectones 19 .
Los elementos sobrevivientes de los arquitectones llegaron al Centro
George Pompidou de París entre 1978 y 1980. El cotejo de esas piezas ori-
ginales con fotografías de la época permitió finalmente la reconstrucción
de gran parte de los arquitectones producidos en la década de los años
veinte 20 .
MARCELO GARDINETTI. Los Arquitectones de Kasimir Malevich. Reflexión artística sobre las cualidades formales de la arquitectura, pp. 82-94
Figura 6. The City of the Captive Globe,
Rem Koolhaas, Madelon Vriesendorp
y Zoe Zenghelis, 1972. Architectural
Design 47, nº 5 (1977), 330
MARCELO GARDINETTI. Los Arquitectones de Kasimir Malevich. Reflexión artística sobre las cualidades formales de la arquitectura, pp. 82-94
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