veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos | Page 82
VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198
ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 Diciembre 2019 | 02.VAD
Los Arquitectones de Kasimir
Malevich. Reflexión artística
sobre las cualidades formales
de la arquitectura
The Architectons by Kasimir Malevich.
Artistic reflection on the formal qualities of architecture
Marcelo Gardinetti
Resumen
Recibido: 2019.09.21
Aceptado: 2019.12.05
Marcelo Gardinetti
Universidad Nacional de La Plata
[email protected]
Arquitecto titulado en 1985 por la
Universidad Nacional de La Plata, Re-
pública Argentina. Editor responsable
en Tecnne | Arquitectura y contextos,
desde 2012 hasta la fecha: www.tec-
nne.com. Columnista de arquitectura
en revistas y sitios web. Director de
estudio de arquitectura, Consultor
Senior en Proyectos institucionales
y docente universitario (1985-1990
y 2011-2014). Coordinador Técnico
en la Universidad Nacional de Tres de
Febrero, desde 2014 hasta 2019. Di-
rector Arquitectura Escolar, Provincia
de Buenos Aires (años 1991-1996 y
2001-2010).
En los albores de la segunda década del siglo XX, Kasimir Malevich em-
prendió un nuevo rumbo artístico en su pintura que concluyó en la abs-
tracción absoluta. Obstinado por descubrir un arte alejado de los cánones
existentes y de cualquier referencia histórica, su obra exploró la planitud de
la figura y la relación dinámica de las partes, elementos que constituyeron
la estructura básica del Suprematismo.
El paso posterior en su práctica artística fue el suprematismo tridimensio-
nal, en principio desarrollado a través de pinturas con su serie denominada
“Planites” y posteriormente con la construcción de modelos tridimensiona-
les de yeso que denominó “Arquitectones”. Malevich entendía que a raíz
del avance tecnológico y de las nuevas demandas sociales, el arte moder-
no ya no podía ser pictórico ni imitativo, debía ser arquitectural.
Los Arquitectones constituyen una reflexión arquitectónica que prioriza el
estudio de las formas por encima de cualquier condicionante funcional,
porque Malevich entendía que el valor de un trabajo artístico reside única-
mente en la sensibilidad expresada.
Palabras clave: Malevich; Suprematismo; Arquitectones; Planites: Arquitec-
tura.
Abstract
At the dawn of the second decade of the 20th century, Kasimir Malevich
undertake on a new artistic direction in his painting which concluded in ab-
solute abstraction. Obstinate to discover an art far removed from the exis-
ting canons and any historical reference, his work explored the flatness of
the figure and the dynamic relationship of the parts, elements that constitu-
ted the basic structure of Suprematism.
The next step in your artistic practice was three-dimensional suprematism,
initially developed through paintings with his series called “Planites” and la-
ter with the construction of three-dimensional plaster models that he called
“Architectons”. Malevich understood that as a result of technological pro-
gress and new social demands, modern art could no longer be pictorial or
imitative, it had to be architectural.
Architectons constitute an architectural reflection that prioritizes the study
of forms over any functional conditioner, because Malevich understood
that the value of an artistic work resides solely in the sensibility expressed.
Key words: Malevich; Suprematism; Architectons; Planites; Architecture.
82
MARCELO GARDINETTI. Los Arquitectones de Kasimir Malevich. Reflexión artística sobre las cualidades formales de la arquitectura, pp. 82-94
El tránsito de Malevich a la no objetividad
A principios del 1910, la obra pictórica de Kasimir Malevich transita desde
un paulatino alejamiento de la pintura figurativa hacia una nueva forma
de arte. Su principal objetivo es la descomposición explícita del espacio.
Quiere eliminar la idea de volumen de todos los elementos de la com-
posición, aplanando las figuras en la tela hasta ponerlas en un plano de
igualdad con el fondo.
Influenciado por el sistema de representación geométrica del cubismo y
por el movimiento que pregonaba el futurismo, comienza un proceso de
descomposición de las figuras mediante recursos pictóricos, en los que
aplica una reducida paleta de colores.
En esa época, el cubismo produjo una ruptura con el modo de ver estático
y centralizado, mediante la trasformación perceptiva de la figura en un
universo de múltiples fragmentos yuxtapuestos.
El futurismo en cambio, quería asemejar la obra de arte a la realidad del
momento en que se produce, imitando las estructuras formales de la
nueva naturaleza técnica de la dinámica metropolitana. Malevich se une
a la corriente cubo futurista, una tendencia artística surgida en Rusia que
mezcla influencias cubistas y futuristas.
Sin embargo, busca representar el movimiento y el tiempo de manera
diferente. Considera que el cubismo y el futurismo siguen siendo repre-
sentativos, porque golpearon los objetos hasta romperlos, pero no los consu-
mieron 1 . Su meta es extinguir los objetos en la tela.
En 1913, Malevich recibe el encargo para diseñar el vestuario y los decora-
dos de la ópera Victoria sobre el Sol. En este trabajo expresa un repertorio
formal que rompe las convenciones teatrales. Reduce las figuras de la es-
cenografía a superficies de colores y elimina la ilusión espacial del fondo
de la escena, mediante un telón que representa un cuadrado negro.
1 Jeannot Simmen y Kolja Kohlhoff,
Kasimir Malevich: vida y obra (Colo-
nia: Könemann, 2000), 43.
Los rígidos trajes de cartón pintado semejan a las figuras cubo futuristas
de su propia obra pictórica, constriñendo la obra teatral en una expresión
visual abstracta.
Ese mismo año, Malevich pinta el famoso cuadrado negro sobre fondo
blanco, pensado como un acontecimiento que, al evitar cualquier refe-
rencia cultural social e histórica, podía cambiar el curso del arte. Una obra
radical instituida como un acto de creación pura que rompe con el arte
académico, naturalista y figurativo:
cuando en el año 1913, en un desesperado intento de liberar al
arte de la rémora de la objetividad me refugié en la forma cua-
drada y expuse una tela que no tenía otra cosa que un cuadra-
do negro sobre fondo blanco, los críticos, y con ellos el público,
dijeron: Todo lo que amamos ha desaparecido. Estamos en un
desierto…
¡Ante nosotros no hay otra cosa que un cuadrado negro sobre
un fondo blanco! 2
2 Kasimir Malevich, “Suprematismo”,
en Teorías del arte contemporáneo.
Fuentes artísticas y opiniones críticas,
de Herschel B. Chipp (Madrid: Akal,
1995), 367.
MARCELO GARDINETTI. Los Arquitectones de Kasimir Malevich. Reflexión artística sobre las cualidades formales de la arquitectura, pp. 82-94
83