veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos | Page 52

VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198
ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 | Diciembre 2019 | 02.VAD
Una de ellas es la seriada, en cuadernos de formato din A4 y dedicada a
piezas fundamentales de la arquitectura española.
Figura 3. El quiosco. Fotografía del
autor.
De 2014 a 2019 los edificios reproducidos han sido La Pagoda de Miguel
Fisac, las viviendas en la Barceloneta de Manuel Valls y José Antonio Co-
derch, el Club Náutico de San Sebastián de José Manuel Aizpúrua y Joa-
quín Labayen, el Gobierno Civil de Tarragona de Alejandro de la Sota, la
Casa Huarte de José Antonio Corrales y Ramón Vázquez Molezún, y la
Central Hidroeléctrica de Proaza, de Joaquín Vaquero Palacios.
Otras piezas de dimensiones menores pero igualmente destacables son
el propio quiosco, la Casa Sindical de Jaén de José Jiménez Jimena, y la
Casa Ucelay, que Matilde Ucelay proyectó para su hermana Margarita en
Long Island (New York).
11 Susana Landrove Bossut (ed.).
Equipamientos II: ocio, deporte,
comercio, transporte y turismo,
1925-1965. Registro Docomomo
Ibérico (Barcelona: Fundación Caja
de Arquitectos, 2011), 61. Ficha
del inmueble en la página web de
la Fundación Docomomo Ibérico:
http://www.docomomoiberico.
com/index.php?option=com_k2&-
view=item&id=1752:quiosco&Ite-
mid=11&vista=1&lang=es
(consulta: 1 de diciembre de 2019)
12 “Every channel and network hears
hundreads of pitches a year, of
which a small portion receive the
funding for further development.
Distribution executives review the-
se more elaborated proposals and
scripts, and select a limited number
for the next development stage:
pilot production. A pilot is the
premiere episode of a series, and
it is ultimately what distributors
judge to fill out their programming
schedules; a network or channel
funding a pilot has an exclusive op-
tion on the future series. […] Pilots
pose creative difficulties, as they
must fulfill a number of roles: pro-
vide exposition for the story and
situation that will drive the series,
establish engaging characters, set
the show’s tone, and make viewers
want to see future episodes”. Jason
Mittel, Television and American
Culture (New York-Oxford: Oxford
University Press, 2010), 50. Citado
por Josefina Cornejo Stewart,
“El caso de Netflix (2012-2015).
Nuevas formas de pensar la pro-
ducción, distribución y consumo de
series dramáticas” (Tesis doctoral,
Universitat Ramón Llul, 2016), 270.
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El abandono ha generado un progresivo deterioro material, además de
las diversas alteraciones realizadas (pintado, sustitución de carpinterías,
incorporación de rejería, cartelería, maquinaria de aire acondicionado), lo
que ha provocado que se haya convertido en un lugar de apoyo para la
venta ambulante.
Complementan el proyecto diversas tarjetas desplegables (pop up) rea-
lizadas sobre edificios como la Central de Proaza; el poblado de coloni-
zación de Vegaviana; el edificio de viviendas “El Serrucho”, en Oviedo, de
Ignacio Álvarez Castelao; o la antigua comisaria de la Gavidia, levantada
en Sevilla en los años sesenta.
La Fundación Docomomo Ibérico (Documentación y Conservación de la
Arquitectura y el Urbanismo del Movimiento Moderno) incluyó en el año
2009 el quiosco de Ramón Pajares en el registro de Equipamientos 11 , nivel
B.
En octubre de 2016, en el marco de los actos realizados por la Semana de
la Arquitectura, el Colegio Oficial de Arquitectos de Jaén reconoció este
edificio con la colocación de una placa conmemorativa de esta condición,
la placa Docomomo, si bien fue inmediatamente retirada por el estado
del edificio, y repuesta un año después en un acto al que asistió la familia
del arquitecto.
El recortable
Figura 4. Lámina del recortable
El recortable del quiosco de prensa de Ramón Pajares (depósito legal
J753-2013, en su edición especial para el Colegio Oficial de Arquitectos de
Jaén) fue el arranque de la colección cortaypega, editada por la Asociación
Cultural Dimomo Arquitectura, con sede en Granada.
Dicha colección, planteada como un medio para la difusión de la arquitec-
tura a través de un elemento lúdico como es el recortable de papel, trata
de llenar un vacío detectado por la ausencia de material similar dedicado
a la arquitectura moderna española.
La sencillez formal del edificio permitía utilizarlo como campo de experi-
mentación, explorando más allá de las determinaciones volumétricas ini-
ciales. De este modo, este recortable se constituyó en episodio piloto 12 de
la colección, con el que sentar las bases y establecer el tono de la misma.
La colección cortaypega está conformada por dos líneas principales.
FERNANDO JIMÉNEZ PARRAS. Quiosco de prensa en Jaén, episodio piloto, pp. 46-57
Si volumétricamente el quiosco se puede descomponer en cuatro parale-
lepípedos (el muro de piedra, el muro lateral, el techo, y el espacio cerra-
do-pilar central), el diseño inicial del recortable asumía completamente
esta línea y se configuraba como cuatro prismas de fácil construcción,
manipulación y montaje, incorporando la base sobre la que montar todas
las piezas.
La voluntad de exploración y experimentación llevó el diseño hasta el de-
sarrollo de todo el recortable en una única pieza: con el plano horizontal
(XY, perpendicular al eje Z) como plano base, se disponen los diversos
planos verticales (YZ, XZ, perpendiculares al eje X e Y respectivamente)
de manera que los sucesivos pliegues llevan a la conformación final del
triedro espacial (plano horizontal, muro de piedra, muro de ladrillo).
FERNANDO JIMÉNEZ PARRAS. Quiosco de prensa en Jaén, episodio piloto, pp. 46-57
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