veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos | Page 48

VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198
ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 | Diciembre 2019 | 02.VAD
En la obra de un arquitecto como Ramón Pajares la lección mo-
derna se transmite en primer lugar a los valores más abstractos
de la arquitectura. Es decir, aquellos en los que domina menos
la definición figurativa, asociable a un código formal de raíz
histórica. Pajares busca en sus edificios, ante todo, cumplir con
los imperativos de funcionalidad, economía y sencillez, propios
de los difíciles instantes de la época inicial de su carrera, y son
atributos consustanciales a la tradición social de la arquitectura
moderna. La respuesta se basa en el dominio de la esencialidad
y claridad tipológica en la definición de los inmuebles, auxilia-
da además por el empleo de materiales y técnicas constructivas
apropiadas al marco económico autárquico.
1 Eduardo Mosquera Adell y María
Teresa Pérez Cano, La Vanguardia
Imposible. Quince visiones de arqui-
tectura contemporánea andaluza
(Sevilla: Junta de Andalucía. Conse-
jería de Obras Públicas y Transpor-
tes, 1990), 275.
La arquitectura de Pajares no disimula el valor adherido de los
aspectos ornamentales historicistas y neopopulares, pero la ar-
quitectura se ha producido previamente, con base en otros pará-
metros. Entonces podemos inferir que la principal contribución
de su arquitectura estriba en la coherencia entre la respuesta
arquitectónica institucional y la adecuación a la misma de los
valores experimentales de la arquitectura. 1
Durante sus años en Regiones Devastadas, Ramón Pajares coincidió con
arquitectos de la talla de Francisco Prieto-Moreno, Francisco López Ri-
vera, Juan Piqueras Menéndez o Enrique Bonilla y Mir. Sus actuaciones,
marcadas con frecuencia por la urgencia y casi siempre por la precarie-
dad de medios técnicos y económicos, abarcaron diversos municipios de
la provincia y varias escalas: proyectó la reordenación y ampliación de
algunas localidades, la recuperación de edificios significativos (ayunta-
miento e iglesia), y la dotación de nuevos servicios y edificios (escuelas,
mercado, casa cuartel de la Guardia Civil), y viviendas.
2 Diego de Reina y de Muela, “Expo-
sición Nacional de la Reconstruc-
ción de España”, Reconstrucción 87
(1948), 323-334.
Los trazados y ensanches de Lopera y Porcuna, la reconstrucción de los
ayuntamientos de ambas localidades, los grupos escolares de Porcuna,
Lopera, Andújar, Martos, Arjona, o los mercados de Torredelcampo, Mar-
molejo, Arjona, Jimena, Jódar, son algunos de las múltiples intervenciones
realizadas por el arquitecto en su etapa en Regiones Devastadas, tanto
desde Andújar como desde Jaén. Además, son destacables sus interven-
ciones en el patrimonio religioso, con la reconstrucción de las iglesias de
Santa María de Linares o Santa María de la Villa en Martos, y en la iglesia
de San Ildefonso, La Merced y la catedral de la capital jiennense (en la
que se plantearon actuaciones destinadas a reparar una serie de grietas
detectadas en el cimborrio y en el eje de la nave central). La revista Re-
construcción realizó la correspondiente difusión de estas intervenciones,
y algunas de ellas fueron incluidas en la Exposición Nacional de la Recons-
trucción de España, celebrada en Sevilla en el mes de octubre de 1948 2 .
En paralelo a su labor como funcionario de las distintas administraciones,
Ramón Pajares realizó una profusa actividad como profesional liberal,
con su estudio asentado en Jaén: más de doscientos proyectos realizados
en la capital jiennense entre los años 1949 y 1980, encontrándose vivien-
das, locales y edificios comerciales, colegios y diversos equipamientos,
a los que hay que añadir los desarrollados en otras localidades, como
Úbeda, Linares o Badajoz.
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FERNANDO JIMÉNEZ PARRAS. Quiosco de prensa en Jaén, episodio piloto, pp. 46-57
Mantuvo una frecuente colaboración con otros arquitectos e incorporó a
diversos artistas como Francisco Baños o Francisco Palma Burgos en sus
obras, tanto religiosas como institucionales.
Entre sus proyectos resaltan las Escuelas Profesionales de la Sagrada Fa-
milia en Úbeda (1951), la Casa de la Falange (1953), el colegio de los Her-
manos Maristas en Jaén (1954) o la iglesia parroquial de Cristo Rey en Jaén
(1955).
En la Casa de la Falange destaca el cuidado del arquitecto por los diversos
detalles interiores (barandillas, mobiliario), y la incorporación de pinturas
de Francisco Baños. El colegio de los Hermanos Maristas, realizado en
colaboración con Enrique Bonilla y Mir, presenta una composición simé-
trica hacia el exterior, con un lenguaje netamente clásico sin ornamento,
mientras que hacia el patio realiza ciertos gestos de índole racionalista,
como la configuración de un volumen semicilíndrico.
El proyecto de la iglesia parroquial de Cristo Rey, ubicada en el Paseo de
la Estación, frente a las Viviendas Protegidas, se inició en 1949 3 con un
anteproyecto que no fue autorizado por no ajustarse a la imagen urbana
deseada por la Comisión Especial de Ensanche. Incorporaba como ele-
mento singular una potente torre exenta en el vértice noreste. 3 Ramón Pajares Pardo, Proyecto
de nueva parroquia de Cristo Rey,
1949. Archivo Municipal de Jaén:
1016021
La propuesta finalmente construida obedece a un esquema tradicional 4 ,
un espacio basilical de tres naves con el acceso flanqueado por dos to-
rres, con la iglesia elevada sobre el nivel del Paseo de la Estación. 4 Ramón Pajares Pardo, “Iglesia Pa-
rroquial en Jaén”, Revista Nacional
de Arquitectura 171 (1956): 16-18.
La composición de la fachada adquiere un lenguaje contenido y geométri-
co potenciado por la ausencia final de los relieves escultóricos previstos
en los nichos de la misma.
Las dos torres incorporan el empleo de la misma piedra, posteriormente
presente en el quiosco, mientras que en el interior se dispone un fresco
de Francisco Baños, utilizándose motivos geométricos en la decoración
del techo.
El quiosco
El Parque de la Victoria (hoy de La Concordia) se ubica entre los dos prin-
cipales ejes urbanos de la ciudad de Jaén, la Avenida de Madrid y el Paseo
de la Estación, donde se sitúa el Monumento a las Batallas, erigido en
1910 por Jacinto Higueras.
Al norte, el parque está delimitado por la calle Baeza, donde se ubicaba
la Casa Cuna, Internado de Niñas y Maternidad (sustituido en 1973 por el
Hotel Condestable Iranzo) y una serie de manzanas residenciales de pro-
tección oficial (las Protegidas), proyectadas por Francisco López Rivera,
Julián Laguna Serrano y Juan Piqueras Menéndez entre 1945 y 1955, con
una organización perimetral que libera grandes espacios abiertos centra-
les —al modo de ejemplares intervenciones centroeuropeas—, y con un
lenguaje austero y sencillo.
Al sur, el parque lindaba con una manzana residencial con tipología de
ciudad jardín y coronada en su contacto con el Paseo de la Estación por
un pequeño espacio libre 5 .
FERNANDO JIMÉNEZ PARRAS. Quiosco de prensa en Jaén, episodio piloto, pp. 46-57
5 Años después esa manzana sería
completada por la construcción de
la Casa de la Cultura, en 1970, se-
gún proyecto de Luis Berges Roldán
(con acceso desde la calle Santo
Reino y desde el propio Parque de
la Victoria, a través de una terra-
za vinculada a la zona de lectura
infantil), y rematada, en sustitución
de los jardines, por la Casa Sindical,
obra de José Jiménez Jimena en
1965, con una importante presen-
cia urbana de hasta doce plantas
en su fachada al parque, mientras
que las viviendas unifamiliares
existentes fueron progresivamente
sustituidas por bloques residencia-
les en manzana abierta.
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