veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos | Page 38

VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 | Diciembre 2019 | 02.VAD Los huecos enmarcados por dinteles sobredimensionados sirven como referencia para descubrir espacios habitados tras las construcciones de piedra, reconociendo un mundo interior aterrazado oculto tras la vegeta- ción. Los diferentes planos se constituyen como plataformas en las que los límites se resuelven sin ningún tipo de protección adicional, evitando así la identificación de los mismos con soluciones arquitectónicas cono- cidas. Los límites físicos se diluyen y los residentes pueden caminar entre riscos y basamentos, ambos elementos pétreos que configuran un nuevo paisa- je como espacio residencial. Algunas de las arquitecturas propuestas recuerdan construcciones primi- tivas, ensalzando la relación entre el individuo y la naturaleza mediante el empleo de la piedra como material constructivo primigenio. La búsqueda de un lenguaje propio por parte de Mahony y Griffin implica un desarrollo formal encaminado hacia la simplificación de los volúmenes propuestos. La gradual eliminación de lo superfluo, produce propuestas sin depurar formalmente, pasos intermedios y en ocasiones fallidos, como traslación directa de un concepto constructivo todavía sin concretarse. La formalización de una naturaleza artificial que aún se asemeja en de- masía al entorno natural en el que se implementa. Un sistema constructivo esencialmente autóctono La búsqueda de una respuesta universal al problema del acceso a la vi- vienda universal derivado de las diferencias existentes entre clases socia- les, les impulsa hacia la investigación de un sistema constructivo capaz de ser replicado fácilmente en cualquier lugar en el que fuese requerido. Conscientes de la relevancia de la irrupción de la máquina en el sistema productivo de entonces, se sirven de ésta para producir una alternativa económicamente sostenible y que a su vez sea capaz de contener en ella la esencia del entorno en el que se va a construir. No reniegan de la téc- nica sino que la abrazan convirtiéndola en su aliada, siendo el individuo quién la controla y no al contrario. 8 Griffin, The Magic of America, 555. Si a una casa de bajo coste se le da la belleza e individualidad de una casa de mayor coste la conciencia de la pertenencia a una u otra clase social desaparecerá, ya sea en un pequeño distrito como en un gran país. 8 Tras el devastador incendio de la ciudad de Chicago, la sociedad contem- plaba recelosa el modelo de construcción tradicional en madera. La per- cepción de una vivienda frágil ante una naturaleza que pretendía conver- tirse en el referente sobre el que fundar una nueva sociedad americana, resultaba contradictorio para aquellos que necesitaban comenzar una vida desde cero. La búsqueda de sistemas constructivos que fueran resistentes al fuego, provocó el desarrollo de diferentes productos que se convertían en el reclamo para los futuros clientes, incluso por encima de la distribución interior o el aspecto final de la propia vivienda. 38 JAVIER MOSQUERA GONZÁLEZ. Paisaje sublimado. De Rock Crest/Rock Glen a Pholiota. La evolución del uso de la piedra en la obra de W. B. Griffin y M. M. Griffin, pp. 32-44 La expresión singular de cada una de ellas, reflejo de la condición única de cada propietario, precisa de un sistema constructivo que contenga en su naturaleza el carácter unitario del conjunto de la comunidad residencial. Un único material que servirá para unir aún más las piezas en- tre sí, aquel que necesita menos parafernalia en cuestiones de protección contra incendios y de uniones entre elementos, aquel más cercano a la naturaleza de una roca sólida, capaz de sopor- tar tormentas, parras y flores, así se adopta entonces el hormi- gón. 9 La tendencia hacia la abstracción de las viviendas desde las primeras rea- lizadas en los Estados Unidos hasta las propuestas en Sydney, y la nece- sidad de encontrar un material que permita mostrar su naturaleza es- tructural y constructiva de forma directa, impulsan a ambos a utilizar el hormigón armado como material constructivo principal. La depuración de los proyectos trata de definir un método constructivo en el que se eliminen técnicas y materiales innecesarios, siempre que los avances tecnológicos de la época así lo permitan. La abstracción mencio- nada no es solo una cuestión volumétrica y visual, sino conceptual en la búsqueda de la esencia de los sistemas constructivos y su manifestación como elementos materializados. Para un diseño satisfactorio con este material, así como con cualquier otro, se deben buscar directamente las posibilidades de su naturaleza y desarrollarlas, con consistencia, evitando ele- mentos irrelevantes y superficiales. El hormigón debe emplearse como un sistema constructivo simple, mediante el uso repetido de los mismos encofrados y en grandes superficies, en contraste con los elementos decorativos adicionales. 10 Griffin, junto con Malcolm Stewart Moore y David Charles Jenkins, idean el sistema de construcción prefabricada por segmentos de hormigón ar- mado llamado Knitlock, patentado en 1917 (Fig.5). La fabricación de cada una de las piezas al verter hormigón sobre los diferentes moldes, emplea áridos locales en la mezcla principal, y se completa con el vertido de arena del entorno sobre la cara vista antes de que se seque la pieza 11 . De esta forma el arquitecto consigue condensar la esencia del lugar en el que construye, atrapando en cada uno de estos elementos el germen de aquello que define el paisaje que lo rodea y que le sirve como materia prima para la construcción de una arquitectura autóctona. El entorno rocoso que caracteriza la topografía abrupta sobre la que se asienta la comunidad residencial de Castlecrag, pese a ser modificado por la acción del hombre, se potencia gracias a la aparición de unas construc- ciones que contienen aquello que lo define como singular. 10 Ibídem, 255. 11 Compuesto por dos tipos de piezas, las teselas como módulos cuadra- dos para las superficies verticales, y las vértebras, que resuelven las esquinas. La cara exterior lisa pre- senta el acabado con la arena local proyectada, mientras que la cara interior tiene unas nervaduras que dotan de rigidez a las piezas. Entre las piezas se colocan redondos de acero para armar el sistema. El espesor total del muro creado es al mismo tiempo estructura, fachada y acabado interior. Una arquitectura que se mimetiza desde la condición abstracta de aque- llos elementos constructivos, fruto de la acción del hombre y el empleo de la técnica a su alcance, que producen objetos verdaderos, tanto externa como internamente, según las ideas enunciadas por Redtenbacher. JAVIER MOSQUERA GONZÁLEZ. Paisaje sublimado. De Rock Crest/Rock Glen a Pholiota. La evolución del uso de la piedra en la obra de W. B. Griffin y M. M. Griffin, pp. 32-44 39