veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos

VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 | Diciembre 2019 | 02.VAD La relación entre las partes y el todo, entre el elemento constructivo y el edificio acabado, en los que las técnicas constructivas empleadas deben condensar no solo el significado del elemento creado sino la idea princi- pal reflejada en el todo, es la misma relación que Mahony y Griffin tratan de establecer entre el ser humano, su arquitectura, y el entorno en el que habita, siguiendo el sistema enunciado por Redtenbacher. La propuesta de ambos, comienza y termina en el paisaje, concediendo al individuo un papel central en ella, acompañado por una honestidad cons- tructiva capaz de sublimar en cada una de sus partes las características del entorno natural en el que se inserta. 5 Griffin, The writtings of Walter Bur- ley Griffin, 282. En primer lugar, es necesario entender que todas las característi- cas superficiales deben ser la consecuencia natural de la puesta en valor de requisitos estructurales. La honestidad es una necesi- dad tan básica en arquitectura como lo es en la vida. 5 Se plantea el análisis de parte de sus obras, como una evolución de la téc- nica constructiva desde la piedra en bloques tallados extraídos de la roca del lugar en el que se construye, hasta generar un sistema constructivo prefabricado de hormigón cuyos áridos machacados pertenecen igual- mente al entorno elegido para la construcción. Un proceso evolutivo que transforma y manipula la naturaleza existente, hasta crear un objeto artificial capaz de sintetizar la esencia material del lugar, sublimando sus características principales. Desde las casas iniciales propuestas en la comunidad residencial de Rock Crest / Rock Glen en Ma- son City, Iowa, hasta proponer un prototipo de vivienda estandarizada, denominada Pholiota, que culmina una investigación material y construc- tiva reflejada en el sistema Knitlock. La comparación entre naturaleza y arquitectura clásica, invita a Richard- son a concebir sus edificios tomando a esta como modelo de referencia. La construcción se convierte, no solo en un acto de asentamiento en el terreno, sino también en una confirmación de la nueva sociedad nortea- mericana nacida de la tierra descubierta. El orden geométrico y los condicionantes técnicos específicos de la cons- trucción, transforman la naturaleza geológica de las montañas en ele- mentos pétreos controlados por el ser humano. Tan solo la cara exterior de los bloques mantiene su condición rugosa primitiva, mientras que las otras cinco caras del volumen se regularizan para garantizar un proceso de construcción por adición generando un aparejo variable dependiendo de los proyectos. La combinación de piedras más o menos talladas, permite generar muros continuos en los que introducir elementos significativos mediante dicha variación, simulando formaciones geológicas específicas, en arcos, din- teles o pilares. La manipulación de la materia prima ofrecida por la na- turaleza, pretende ser mínima, con el objetivo de devolver al paisaje una nueva realidad construida en consonancia con este. La voluntad de mostrar el origen de la construcción no implica una imi- tación directa de la naturaleza. Esas operaciones realizadas por la acción del hombre son las que la convierten en arte 7 . 7 Emerson, Nature, 15. Materia prima manipulada Algunas de las propuestas residenciales de Henry Hobson Richardson se caracterizan por la libertad asumida en la composición final, alejada de modelos conocidos, incluso de la unión de partes de elementos arquitec- tónicos tipo. Se trata de un ejercicio personal en el que lo masivo, se compone de pie- dras de diferentes tamaños y con aristas irregulares, extraídas del terre- no como materia prima por tratar. La consolidación de los volúmenes en el lugar se sirve de la acción de la gravedad, para reforzar el esfuerzo realizado por el individuo en su voluntad de enraizar las nuevas construc- ciones en el territorio. Tras la Guerra de la Independencia, la sociedad norteamericana empren- dió una aventura hacia el interior del país tratando de descubrir nuevos territorios en los que poder explotar los recursos naturales y establecer- se. Las imágenes de los paisajes rocosos de los Estados Unidos y sus cor- dilleras se convirtieron de forma natural en los referentes (Fig.2), símbo- los de orgullo patrio, sobre los que fundar un nuevo país. 6 O’Gorman, Three american ar- chitects: Richardson, Sullivan and Wright, 94. 34 La naturaleza indómita del país se convertiría entonces en los monumen- tos clásicos europeos 6 . JAVIER MOSQUERA GONZÁLEZ. Paisaje sublimado. De Rock Crest/Rock Glen a Pholiota. La evolución del uso de la piedra en la obra de W. B. Griffin y M. M. Griffin, pp. 32-44 Figura 2. Henry Hobson Richardson. Ames Memorial. Fuente: Archivos del Estado de Wyoming. La necesidad de encontrar una identidad propia ligada a la definición de unas construcciones ancladas al terreno, es la visión moderna demanda por Richardson. La materia disponible para su realización se reconoce como local desde la manipulación consciente del paisaje, esto es, desde la acción artificial sobre la naturaleza, de forma que el resultado final siga perteneciendo al todo, ahora incluyendo de nuevo al hombre. Un muro de piedra habitado Las condiciones topográficas de la comunidad doméstica de Rock Crest / Rock Glen, situada en una antigua cantera con fuertes desniveles entre los que discurre un río que recorre la propiedad de un extremo a otro, sirven como argumento sobre el que desarrollar una construcción ligada al terreno, una arquitectura potencialmente geológica, según la visión de Richardson, nacida en el continente americano. JAVIER MOSQUERA GONZÁLEZ. Paisaje sublimado. De Rock Crest/Rock Glen a Pholiota. La evolución del uso de la piedra en la obra de W. B. Griffin y M. M. Griffin, pp. 32-44 35

veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos | Page 34