veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos | Page 120

VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198
ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 | Diciembre 2019 | 02.VAD
Sobre la voluntad
escenográfica de la
arquitectura. El edificio como
soporte de la historia y el poder
On the scenographic will of architecture. The building as a support
for history and power
José Luis Martínez Martínez
Universidad Rey Juan Carlos. Estudiante de grado
En palabras de Rafael Moneo:
Esta nueva actitud contempla la historia sin perjuicios, dando
entrada al pasado y al presente, […] una oportunidad de libertad
y no de norma [...] que va en contra del academicismo. 5
5 Rafael Moneo, Inquietud teórica y
estrategia proyectual en la obra de
ocho arquitectos contemporáneos,
58.
6 Entiéndase aquí escenografía como
sinónimo de decorado/decoración.
Durante las últimas cuatro décadas del siglo XX, los arquitectos se adhe-
rirán a lo comercial de una cultura consumista utilizando sin prejuicios
lo simbólico; este uso del símbolo se valdrá del tipo arquitectónico como
forma válida por sí misma, que modificado mediante las nuevas proposi-
ciones formales, harán del canon una defensa de un orden mantenido a
lo largo de la historia.
Así, el tipo no es utilizado como prototipo (Ilustración) ni como modelo
(modernismo), sino como imagen/morfología. Es por ello, que con fre-
cuencia a la arquitectura posmoderna se le ha asociado una inherente
cualidad escenográfica. Sin embargo, un análisis global nos advierte que
buena parte de toda la historia de la arquitectura desprende esta compo-
nente 6 . En este sentido, encontraríamos dos escalas de configuración: la
exterior/arbitraria/estética y la interior/ordenada/funcional.
Figura 2. Palacio Rucellai en Floren-
cia. Fachada de Leon Battista Alberti,
1446-51. Autor: John Galanti. (CC BY
2.0) Fuente: https://www.khanaca-
demy.org/humanities/ap-art-history/
early-europe-and-colonial-americas/
renaissance-art-europe-ap/a/alber-
ti-palazzo-rucellai
Figura 1. Charles Moore, Piazza di
Italia en Nueva Orleans, 1978. Fuente:
Kevin Keim, Charles Moore Founda-
tion.
1
Europeo primero, americano
después.
2 Rafael Moneo, Inquietud teórica y
estrategia proyectual en la obra de
ocho arquitectos contemporáneos
(Barcelona: Actar, 2004), 56-61.
Con la llegada del siglo XX, una vez agotados los febriles historicismos —y
habiendo superado sus estereotipos naturalistas—, el Movimiento Mo-
derno embiste con fuerza el panorama internacional 1 en forma de pro-
metedora y fresca sintaxis del lenguaje arquitectónico.
3 Entre los que destacan Bruno Zevi
y el conocido como Team X. El Team
X fue un grupo de arquitectos sur-
gido a raíz del CIAM de 1953, entre
los que destacan Jaap Bakema,
Georges Candilis, Giancarlo de Car-
lo, Aldo Van Eyck, Alison y Peter
Smithson y Shadrach Woods. La libertad moderna pronto se torna en un simplificado vocabulario inevi-
table, una fórmula cerrada de composición que atrapará y reconfortará
en partes iguales a los arquitectos. Como apunta Rafael Moneo 2 , durante
los años cincuenta y sesenta, la modernidad (entendida como ortodoxia)
sufre una actitud crítica por parte de numerosos arquitectos 3 que, ampa-
rados bajo la propia modernidad, la ponen en tela de juicio. Será con la
llegada del libro Complejidad y Contradicción en la Arquitectura de Robert
Venturi, cuando la modernidad 4 (ahora ya convertida en una receta ideo-
lógica) se critique con convicción.
4 Una encorsetada modernidad, en
parte agotada, pero sin sufrir una
crítica firme por parte de arquitec-
tos. Venturi analiza y propone nuevos axiomas amparados en la libertad crea-
dora, la dualidad, el predominio de la complejidad y la contradicción, la
casuística aplicada como sistema, la ambigüedad…
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JOSÉ LUIS MARTÍNEZ MARTÍNEZ. Sobre la voluntad escenográfica de la arquitectura. El edificio como soporte de la historia y el poder, pp. 120-122
La fachada funciona como reacción (aglutinación de preceptos) al espíritu
del momento. Dicha configuración tiene un cierto componente arbitrario:
el ejercicio compositivo, más que responder a un conjunto o una tota-
lidad, se convierte en una agregación de fragmentos diferenciados que
crean un todo (“el paso de un texto a un contexto” 7 escenográfico).
De esta manera, la arquitectura se toma a sí misma de modelo, repitien-
do y variando su estructura. En el interior, encontraríamos configuracio-
nes espaciales que responden, ya no a las condiciones históricas 8 sino
funcionales, higiénicas, espaciales…
Estos fragmentos niegan en cierto modo la tipología a la que sirven: la
imagen del edificio es el tipo, no sus elementos.
7 Manfredo Tafuri, La esfera y el labe-
rinto. Vanguardias y arquitectura de
Piranesi a los años setenta (Barcelo-
na: Gustavo Gili, 1984), 19.
8 Manfredo Tafuri, La esfera y el labe-
rinto. Vanguardias y arquitectura de
Piranesi a los años setenta (Barcelo-
na: Gustavo Gili, 1984), 19.
JOSÉ LUIS MARTÍNEZ MARTÍNEZ. Sobre la voluntad escenográfica de la arquitectura. El edificio como soporte de la historia y el poder, pp. 120-122
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