veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos | Page 88

VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198
ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 Diciembre 2019 | 02.VAD
Un cubo que funciona
Después de esta experiencia pictórica tridimensional, Malevich profun-
diza su búsqueda formal con la construcción de una serie de modelos
en yeso que denomina “Arquitectones”, figuras tridimensionales que se
agrupan sobre un eje horizontal siguiendo el criterio compositivo desa-
rrollado en los planites:
12 Alan Colquhoun, Modern Architec-
ture (Oxford: Oxford University
Press, 2002), 122.
… Malevich extendió su sistema de ideas a la arquitectura. En
una serie de esculturas prismáticas, cuasi arquitectónicas (a las
que llamó ‘Arkhitektons’) intentó demostrar las leyes intempo-
rales de la arquitectura que subyacen a las demandas siempre
cambiantes de la función. 12
Malevich nombra a los Arquitectones con letras del alfabeto griego, sin
dar una razón precisa por este tipo de denominación. El primero de ellos,
el arquitecton horizontal Alpha, se compone de un prisma principal esta-
blecido sobre el eje horizontal al que se adosan otros prismas menores
en la misma dirección, hasta alcanzar un estado de equilibrio en la repar-
tición de masas que construye en sentido lineal.
Los múltiples bloques blancos soportados por fuerzas invisibles, sugieren
posiciones móviles, donde cada pieza pueden desmontarse y volver a co-
locarse en otro lugar.
Al denominarlos “Arquitectones”, Malevich propone una analogía con la
palabra arquitectura, aunque estos modelos sólo establecen una formali-
zación conceptual del espacio. Son ejercicios plásticos ajenos a cualquier
utilidad y por lo tanto carecen de cualidades arquitectónicas.
Sin embargo, Malevich no veía sus arquitectones como una negación de
la funcionalidad de la vida cotidiana, sino como una expresión que sitúa
el arte como la función más elevada de la vida, a la vez que cuestiona los
cánones de la arquitectura:
13 Christina Lodder, “Living in Space:
Kazimir Malevich’s Suprematist
Architecture and the Philosophy
of Nikolai Fedorov”, en Rethinking
Malevich, editado por Charlotte
Douglas y Christina Lodder (Lodon:
Pindar Press), 172-202.
No se identifica la función precisa de los elementos en cada con-
junto estructural [...]
No hay ninguna de las características habituales que se pueden
esperar en un modelo arquitectónico; no hay indicios de venta-
nas, puertas, entradas o salidas. Los modelos no fueron conce-
bidos en respuesta a las necesidades de un proyecto arquitec-
tónico en particular, ni fueron concebidos para responder a los
requerimientos altamente especializados y prácticos de tipos de
edificios específicos, tales como hospitales, viviendas comunales
o escuelas. Tampoco estaban relacionados con ningún sistema
estructural de construcción en particular. 13
El perfil de los arquitectones se construye mediante la asociación de una
cantidad aleatoria de figuras prismáticas que derivan del cubo, coloca-
das según el concepto de equilibrio y movimiento. Las figuras se acoplan
orientados a un eje dominante, un paralelepípedo que ejerce una fuerte
atracción gravitatoria sobre las demás figuras que componen el arquitec-
tón.
Su base es un cuadrado que adquiere dinamismo al desplazarse en el es-
pacio, sobre el eje principal de la estructura. Las piezas de menor tamaño
que rodean el cuerpo principal sugieren un proceso de crecimiento que
emana desde un orden central, donde la linealidad de las aristas en una
única dirección acentúa la idea de desplazamiento y dinamismo.
La idea de simetría es reemplazada por un equilibrio no simétrico de
cuerpos monolíticos que aparenta el resultado de un proceso natural,
cualidad orgánica que contrasta con las filosas aristas de las formas cú-
bicas. El blanco puro del yeso elimina toda referencia con la naturaleza y
hace que el espectador tenga una mirada neutra sobre el objeto.
88
MARCELO GARDINETTI. Los Arquitectones de Kasimir Malevich. Reflexión artística sobre las cualidades formales de la arquitectura, pp. 82-94
Figura 4. Arquitecton Alpha ©Jacques
Faujour-Centre Pompidou, MNAM-
CCI /Dist. RMN-GP.
La producción de los arquitectones comenzó en el momento en que Tatlin
se trasladó a Kiev, dejando bacante el curso de cultura material a su cargo
en GINKhUK, que fue asignado a Nicolai Suetin, asistente de Malevich 14 .
Los arquitectones Alpha y Beta fueron expuestos por primera vez en una
exhibición en ese instituto en 1924. En 1926 formaron parte de la exposi-
ción internacional de arquitectura moderna de Varsovia.
A pesar del carácter robusto de las piezas, la composición de elementos
menores adosados al cuerpo principal de la estructura, proporcionan una
sensación de dinamismo y movilidad que era perceptible en cada obje-
to 15 . Para Malevich, la semejanza de estos arquitectones con proyectos de
Oud y Van Doesburg, es producto de la contaminación de la arquitectura
moderna con los principios suprematistas.
Los arquitectones verticales se estructuran de igual forma. El predominio
del eje vertical revela una tensión cinética en la composición, donde los
volúmenes parecen agruparse por efecto de una atracción magnética. El
arquitecton Gotha exhibe una nueva idea sobre la transición de la pintura
suprematista a la arquitectura.
14 “Gracias a esta cadena de acon-
tecimientos, Malevich dispuso
de medios físicos para construir
maquetas arquitectónicas... Arma-
dos con sus convicciones estéticas,
los suprematistas procedieron a
construir una docena de modelos
en yeso en la primavera de 1926”.
Andrei Nakov, Malevich, painting
the absolute (Londres: Lund Hum-
phries, 2010), 94.
15 Laure Jaumoillé, “Kasimir Male-
vicht, Bêta, avant 1926, Centre
Pompidou-Musée national d’art
moderne”. http://laurejaumouille.
blogspot.com/2014/12/kasi-
mir-malevitch-beta-avant-1926.
html
(acceso el 12/08/2019)
En su base lleva pintado un circulo negro que actúa como un elemento
decorativo. Este detalle no sólo retoma la interacción suprematista entre
el blanco y el negro, sino que además aglutina el vocabulario de la pintura
con el de la arquitectura.
Aunque la escala de los arquitectones no está definida, los modelos verti-
cales alcanzan figuras semejantes a los rascacielos urbanos.
MARCELO GARDINETTI. Los Arquitectones de Kasimir Malevich. Reflexión artística sobre las cualidades formales de la arquitectura, pp. 82-94
89