veredes, arquitectura y divulgación VADo2 Los Prototipos | Page 86

VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198
ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 Diciembre 2019 | 02.VAD
Malevich propone una educación artística que aplique los principios del
suprematismo en el diseño de un nuevo mundo. Con ese objetivo crea en
febrero de 1920 el colectivo UNOVIS (Utverdíteli Nóvogo Iskusstva-Forja-
dores del Arte Nuevo) donde participan El Lissitzky, Nikolai Suetin e Ilya
Chashnik, entre otros. bien la mayor parte de la actividad teórica sobre la arquitectura suprema-
tista la desarrolla en Vitebsk, es en este centro experimental donde Ma-
levich concreta su objetivo de establecer una forma liberada de cualquier
referencia, invocando un criterio donde prevalece lo espiritual sobre lo
constructivo:
UNOVIS pensaba un arte incorporado a la vida, porque creía que las nue-
vas formas de la sociedad contemporánea debían surgir de la fusión del
arte de vanguardia con la tecnología. Mediante manifiestos, proyectos y
publicaciones promueven las ideas suprematistas de Malevich, porque el
objetivo artístico de UNOVIS es librar al entorno humano del caos exis-
tente. La arquitectura no tiene que crear una nueva forma de orden,
sino un estado de tranquilidad, unidad y amplitud. Para ello, hay
que liberarlo de las características objetuales de la materia y de
las cosas divididas, es decir, del peso (ves), para lograr el equili-
brio (ravnovesie), ya que ‘el peso nace del utilitarismo, fuera del
utilitarismo no sé si existe el peso. 8
8 Objectless in Vitebsk, 25.
En 1920 Malevich se convierte en director de la escuela de arte Vitebsk, y
como en su anterior paso por la Comisión Nacional de Artes, realiza cam-
bios importantes en la curricula académica. Al mismo tiempo, desarrolla
una vasta actividad teórica, en la que promueve el futuro del suprematis-
mo en la arquitectura.
6 Kasimir Malevich, Essays on Art:
1915-1933 (Nueva York: George
Wittenborn, 1971), 127.
Habiendo establecido los planes específicos del sistema supre-
matista, estoy confiando el desarrollo ulterior de lo que ya es el
suprematismo arquitectónico a jóvenes arquitectos en el sentido
amplio de la palabra, porque sólo en el suprematismo veo una
era de un nuevo sistema para la arquitectura. 6
El suprematismo tridimensional
7 Jeannot Simmen y Kolja Kohlhoff,
53.
El paso por la pintura tridimensional que experimenta Lissitzky fue de-
terminante en el acercamiento de Malevich a la arquitectura. Lissitzky
comenzó sus propias adaptaciones del lenguaje suprematista, pero su
oficio arquitectónico produjo obras que distaban de los fines que perse-
guía Malevich. Lissitzky canalizó su preocupación política y su búsqueda
formal en el desarrollo de los Proun, una práctica pictórico-arquitectónica
que no se limita a lo espiritual, porque actúa como una metáfora de las
transformaciones sociales. En los Proun, Lissitzky concreta estructuras de
formas precisas y equilibradas, que combinan la superficie plana supre-
matista de Malevich con los criterios normativos de la arquitectura cons-
tructivista.
El pensamiento arquitectónico de Malevich está focalizado en una bús-
queda distinta a la de Lissitzky. Malevich manifiesta la necesidad de for-
mular una nueva arquitectura que marque diferencias con los constructi-
vistas, porque ellos desprecian todo aquello que es espiritual:
El artista no ambiciona mejorar (del carro al ferrocarril, de éste
al coche y finalmente al avión), sino que busca lo absoluto, el
arte crea la perfección. Según opinaba Malevich, los constructi-
vistas, entre ellos Rodchenko y Tatlin, profanaban lo absoluto y
lo imperecedero del arte implicándolo en el mundo de la rutina
y la política. 7
En septiembre de 1923 Malevich se traslada a Petrogrado, donde fue de-
signado Director del GINKhUK, el Instituto Estatal de Cultura Artística. Si
86
MARCELO GARDINETTI. Los Arquitectones de Kasimir Malevich. Reflexión artística sobre las cualidades formales de la arquitectura, pp. 82-94
Figura 2. Planites, 1916. Museo del
Estado Ruso, San Petersburgo. Fuente:
Socks-studio.com
El suprematismo tridimensional de Malevich es un ejercicio pictórico de
imágenes ingrávidas que representa construcciones en el espacio deno-
minados “Planites”. Los Planites se desarrollan a lo largo de un eje hori-
zontal, mediante volúmenes que se intersecan sin perturbar el carácter
axial dominante que establece el volumen principal.
Los Planites fueron expuestos por primera vez en la Bienal de Venecia
de 1924 9 . Para Malevich, esas composiciones colocan al espectador en
un espacio aéreo con el objeto de superar el entorno puramente visual y
conmover en el terreno de lo espiritua. 10
Si bien las “planites” eran elementos pictóricos ordenados en la tela para
crear una sensación dinámica y etérea en el espectador, Malevich pensa-
ba estas estructuras como una representación potencial de las viviendas
del futuro:
Pienso en el cristal blanco opaco, en el hormigón armado y en
el cartón embreado como los materiales más adecuados para la
construcción de las ‘planita’; la calefacción será eléctrica, ya que
las ’planita’ no deben tener chimeneas. Los colores predominan-
tes en una ‘planita’ de viviendas son el blanco y el negro; el rojo
en casos excepcionales…
La Planita es simple como un juguete y debe ser accesible desde
todos lados. 11
9 Se expusieron seis diseños: “346
Supremo-planit — 347 Chino-planit
— 348 Suprematismo di archite-
ttura — 349 Futuro-planit — 350
Planit di aviatóre — 351 Planit di
un sanatorio”. Patrick Vérité, “Sur la
mise en place du système architec-
tural de Malevič”, Revue des Études
Slaves, vol. 72, 1-2 (2000): 201.
10 “El espectador es sacado de las
preocupaciones terrestres y así
reconoce la filosofía de la pintura
suprematista”. Patrick Vérité, op.
cit, 191.
11 José Luis Sanz Botey, Arquitectura
en el siglo XX: La construcción de la
metáfora (Barcelona: Montesinos,
1998), 51.
MARCELO GARDINETTI. Los Arquitectones de Kasimir Malevich. Reflexión artística sobre las cualidades formales de la arquitectura, pp. 82-94
87