40 ПОПУТЧИК
— Балабанов считал , чем документальнее , тем лучше .
крае . В Сирии я дистанционно снял фактуру войны и , пользуясь случаем , хотел бы выразить особую благодарность организатору съемочного процесса Хасану , который мне очень помог , ведь находиться там до сих пор чрезвычайно опасно . Разрушенная фактура города Манбиджа там была набрана . Она не рисованная . Я против графики в кино категорически . Классная графика допустима в фантастическом кино . В современном или историческом кино , тем более про войну , она неуместна . Пусть не обидятся мастера этого дела , особенно компании « Трехмер » и CGF , которые мне графику делали , они замечательные . Но графика в кино как накачанные губы — если это видно , это плохо . Я добивался естественности .
— В чем еще вы придерживались документальности ?
— Я принципиально искал арабов : у них своя фактура лица , готические , острые черты , цвет кожи определенный . Их сразу видно . Привезти их всех в Краснодарский край было непросто . Но у нас получилось создать полное ощущение , что мы в Сирии . Командира террористов сыграл студент , который учится в Москве . Я его утвердил на роль , и он очень круто сыграл . Дипломированный артист так органично бы не сделал . С ним работал по « балабановской » системе , вызывал на эмоцию , на экстрим . Леша со мной работал так же . Он взял меня в « Войну » не потому , что я учился в актерском училище , наоборот , ему было важно , что я ничего еще не знаю . Ему нужна была моя « неквалификация ». Первое , что Балабанов мне сказал на съемочной площадке : « Все , что тебе сказали , выкинь и забудь . Не надо Шекспира тут мне играть . Ты просто пилишь дрова в кандалах , приехали боевики , тебе страшно ». Это была моя первая съемочная сцена в кино .
— Да . От экрана должна идти энергия документальная , стопроцентно натуральная . После « Войны » я так и воспринимаю кино , по-другому не могу . Возьмите сериал « Игра на выживание », где я снимался . Он достаточно натурально сделан , откровенно . Мы даже говорим там не так , как нас учили на сценической речи — артикулируя , чтобы было понятно каждое слово . Если ты играешь обычного парня из провинции , то ты должен быть чуть попроще . Так сделан этот материал , и он вызвал огромнейший интерес к себе за счет документальности . Балабанов в чем был гениален — он уловил запрос общества , который и сейчас актуален . Это запрос на простую съемку , где мы понимаем , что все происходит по-настоящему .
— Фильм « Война » вас изменил ?
— Он не просто меня изменил , он открыл мне мир . Это был мой билет на поезд , где конечной станцией стала моя судьба . Я приехал , и началась у меня новая жизнь . Мы учились в Щепкинском училище , получали хорошее образование . Но чем это все закончится , никто не знал : не было ни сериалов , ни проката , ни денег , не было Интернета . Был только театр . Мы все бегали в исторических костюмах , играли отрывки , вообще не думали про кино , интересовались только театром , вся жизнь была на сцене . Активно смотреть кино я начал на съемках фильма « Война ». Первый раз посмотрел « Таксиста » в 19 лет . Затем « Крестного отца ». Вообще всю классику начал смотреть именно в тот момент .
— Вы потом еще снимались у Балабанова в фильме « Американец ». Много успели снять , пока Майкл Бин не сорвал съемки , уйдя в запой ?
— Наверное , четверть фильма . Они сняли вводную часть в Нью-Йорке с Майклом Бином . Встретились мы все в Норильске . Там и закончились съемки . Так было жалко , потому что компания собралась фантастическая . Сергей Шнуров постоянно подкалывал Майкла Бина : « Зачем ты Терминатора убил ? Мы все так переживали ». Все это на фоне холодильника , пар на улицах , фасады во льду , подъезды в сосульках . Для кино это просто космос . Майкл Бин , когда прилетел , говорит : « Я на Марсе . Как тут можно жить ?» На улице никого нет , никто в – 50 не ходит по улице . Машины все в боксах . Если ты