ОЧЕНЬ
СЕРЬЕЗНОЕ
36
ЧТЕНИЕ
и написал более сотни портре-
тов. Придворный шведского ко-
роля Густава III писал: «Во вре-
мя посещения (Рослина) я имел
случай видеть большую часть
украшений императрицы, кото-
рые он писал, стоимостью не ме-
нее 4 млн рублей, а также одно
из платьев, надетое на манекен,
со всеми украшениями и сим-
волами власти, помещенными
поверх императорской мантии
и размещенными рядом». Одна-
ко портрет не понравился Ека-
терине: в своем письме барону
Гримму она заметила, что Рос-
лин изобразил ее «шведской ку-
харкой, грубой и простой».
После того, как допущен-
ный к первому лицу худож-
ник заканчивал портрет, к это-
му портрету допускались луч-
шие живописцы страны. Они
писали копии. Потом с их копий
О
С
Ч
TOP FLIGHT №04(91) АПРЕЛЬ 2017
писали копии другие художники
и т.д. Чиновники в зависимости
от своего благосостояния зака-
зывали портреты императрицы
у разных по рангу и мастерству
художников. Прошли столетия,
и сегодня работы Дмитрия Ле-
вицкого (1735–1822) или Федора
Рокотова (1735–1808) стоят гораз-
до больше, чем забытый Рослин.
Заметим: позже эти и другие
русские художники удостоились
чести писать портрет Екатерины
II. Сегодня рослинский портрет
Екатерины Великой находится
в Петергофе, портрет цесареви-
ча Павла Петровича — в Рома-
новской галерее Зимнего двор-
ца, а копии с Рослина и ко-
пии копий находятся на рынке.
И, как можно догадаться, их
обычно приписывают Левицко-
му. Он дороже. К тому же худож-
ник не имел права подписывать
свою работу, если это был пор-
трет коронованной особы.
Другой пример возникнове-
ния прижизненных копий при-
водит Владимир Гиляровский
в своей знаменитой книге «Мо-
сква и москвичи». На Хитров
рынок привозили возами ко-
пии картины Алексея Саврасо-
ва (1830–1897) «Грачи прилете-
ли». В 1871 году эта картина стала
абсолютным «хитом»! Конечно,
копии были разного качества и
разной цены. Репродукция кар-
тины была опубликована в жур-
нале, и все хотели иметь дома
копию этой работы. Не печат-
ную репродукцию, а копию, вы-
полненную маслом на холсте.
Культура была такой. Кстати,
сам Саврасов, страдая алкого-
лизмом, за стакан с удовольстви-
ем подписывал копии «Грачей».
И многие из них «долетели»
до нашего времени.
Итак, можно ли распознать
подделку, созданную «во вре-
мени»? Об этом ниже. Не будем
забывать, что наука не стоит на
месте.
А лександр
Рослин. «Пор-
трет велико-
го князя Пав-
ла Петровича»,
1777 год.
Великий «поддельщик»
Хан ван Меегерен (Han van
Meegeren, 1889–1947) был очень
талантливым художником,
но его первая персональная вы-
ставка закончилась скандалом.
Молодого художника буквально
«растоптал» в своих статьях ма-
ститый искусствовед А. Бредиус.
Однако Меегерен оказался до-
стойным последователем графа