Творчески одарённой Катерине Мещериновой удалось воплотить вышеприведённый тезис квантового искусства ещё до знакомства с моей статьёй, опираясь на те подспудные силы, которые в научном мире называются «каналом обмена информации». На картине «Память» на чёрном фоне бесконечности художник пишет в лёгком развороте ракурса «три четверти» портрет женской головы. Глазницы выполнены в классическом варианте
античной скульптуры, то есть белые глазные яблоки без зрачков. Автор подчёркивает полное погружение образа в трансгрессию и отказ от зрительных впечатлений. Волосы героини портрета превращаются в змеи-антенны, наподобие Медузы Горгоны. Они то утончаются до уровня нервных волокон нейронов головного мозга, то увеличиваются до визуальных образов житейского
бытия: оконных проёмов домов, постели и объектов мебели. Вся фантазийная композиция наполнена миниатюрными фигурками людей. выполняющих разумные физические действия. Здесь, мы знакомимся с одним из характерных изобразительных приёмов
Катерины – использованием «мемов» (пиктограмм) человеческих фигур, написанных в одном телесном тоне, но с удивительной графической точностью контура, чётко фиксирующего узнаваемое физическое действие. Автор пользуется современной моделью передачи культурной информации − «меметичностью» (Ричард Докинз 1971г.), которая далее не раз будет встречаться в сюжетах картин. Ещё один символ – листы бумаги, достаточно объёмные, иногда напоминающие пачки денежных купюр. Это «мыслеформы» − информация, которая явилась сутью и формой мысли. Художник трактует их как объект знаний. Обнажённый мужчина, то есть мужская сущность, сидит на пачке листов - знаний, но поддерживает эту структуру мужского ума женская ладонь, возникшая из нервных волокон женского участия. В центре картины на тонком нервном волокне висит фонарь, излучающий тёплый солнечный свет и фактически освещающий всю композицию. Это золотой энергетический «эгрегор» −
ментальный конденсат чувственного вдохновения, символ, который будет
возникать и далее в художественных произведениях автора.
Этому «состоянию» творческого озарения в разное время давались разные
названия, связанные с уровнем научного развития общества в определённые
временные периоды: древнегреческая философия Аристотеля рассматривала
«состояние» в категории «Прекрасного»; эпоха христианства руководствовалась
понятиями «Чудотворность» и «Откровение»: в годы ренессанса изучалось
состояние «Вдохновения»; «Идея» − в эпоху просвещения; «Творческая
космическая вибрация» – в трактовке Василия Кандинского, «Теософия» – в
трудах Елены Блаватской, «Интуитивизм» – в философии Анри Бергсона.
Современная теория квантового искусства предлагает свою трактовку
«творческого состояния», давая научное подтверждение возможности приёма
информации в момент трансгрессии высокоразвитого ментального сознания,
рассматривая физические возможности связи художника - медиума с мировым
квантовым пространством, тем самым раздвигая визуальные границы
представлений реального мира. Эти знания гармонизуют наше отношение к
творчеству Катерины Мещериновой, дают ключ к восприятию её
художественного видения, выраженного в многовариантном событийном
сюжете символического реализма, позволяют постичь глубину поэтических
сопоставлений в реальном времени визуального общения с картиной.
MAQ Magazine n. 15 / November 2019