(«Фабрика»). Прежде всего, для творческой палитры Николая характерен приоритет ярких тонов контрастного цвета, практически без переходов и полутонов. Упрощённая прорисовка изображаемых предметов и зданий исполняется широкими мазками, определяющими силуэты основных элементов композиции («Шар желаний», «Фабрика квадрат 6»).
Художник говорит: «Я восхищаюсь урбанистическими пейзажами, оставленными после себя человечеством и принятыми в объятья лона природы. Там, где одновременно царит хаос и гармония, а разрушающиеся от времени творения человека природа превращает в арт-объекты» («Стальной кит», «Храм в Ельце»).
Работая над индустриальным пейзажем, Николай показывает не только зримую реальность, но и передаёт чувственное ощущение восторга от архитектуры инженерной конструкции эпохи индустриализации, её полезную выверенность форм реального назначения, лишённую праздной красивости («Домна»). В то же время художник увлечён игрой тоновых рефлексов, цветовым разнообразием фактуры материала с элементами временно́го износа и следами смехотворного подкрашивания якобы «косметического» ремонта. В демонстрации рабочей атмосферы процесса производства автор фиксирует множество форм технических аксессуаров, и несмотря на это, большая часть работы состоит из тяжёлого ручного труда (пример «Лист металла», «Железнодорожный джаз», «МЦК_строительство_этюд1»).
Интерес художника к творческой поэтизации индустриального пейзажа приводит автора к конфликтному столкновению экспрессивных живописных приёмов и необходимости объективной точности в изображении реального объекта