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kendang( tambor), quien establece los cambios de velocidad, de carácter y de música. El gamelan puede ejecutar su música solo o con bailarines, pero también acompaña el wayang: interpretaciones dramáticas comunes en la Java de hoy con títeres de sombra manejados por un solo titiritero( el dalang), quien también interpreta todas las voces y dirige a los músicos con una baqueta metálica sujeta entre los tobillos golpeando la caja de madera en la que se guardan los títeres; con el otro pie golpea dos láminas metálicas entre sí para agregar efectos dramáticos a la historia.
El gamelan tiene dos sistemas de afinación: slendro, con cinco intervalos casi idénticos dentro de la octava, y pelog, con cinco intervalos elegidos entre siete intervalos desiguales. Puesto que sólo existe un tono común entre ambos sistemas, en el gamelan se duplican todos los instrumentos, excepto los tambores, el violín y los dos gongs grandes. La distribución normal de los instrumentistas es en dos líneas que forman un ángulo recto entre sí, de manera que los músicos queden de frente para la ejecución del slendro y puedan mover el frente a derecha o izquierda para el pelog. Los instrumentos y escalas balineses siguen un principio similar pero difieren en patrones y detalles. Las diferencias entre los estilos musicales son más marcadas: el gamelan de Bali suele ser más sonoro y su música se ejecuta con mayor velocidad que en Java. Los dramas bailados son más comunes que las obras de teatro de sombras.
Otros conjuntos proliferan en las islas con instrumentos y estilos locales, pero la hegemonía javanesa es tal, que su estilo está desplazando a las formas regionales; ésta es la forma más conocida en el extranjero. Pueden encontrarse conjuntos de gamelan en universidades, museos y otros centros musicales en los continentes europeo y americano.
JMO 📖 N. SORRELL, A Guide to the Gamelan( Londres, 1990, 2 / 2000). M. TENZER, Balinese Music( Berkeley, CA, 1991).
SUMARSAM, Gamelan: Cultural Interaction and Musical Development in Central Java( Chicago, 1995). gamme( fr.; it.: gamma).“ Escala”; véase GAMUT, 3. gamut. 1. La nota sol escrita en la primera línea del pentagrama en clave de fa. La palabra es una abreviatura de gamma ut, que podría traducirse literalmente como“ sol-do”, nombre que, en * solmización, recibe la nota más grave posible del * hexacordo medieval.
2. Por extensión, todo el sistema hexacordal. El término fue usado en este sentido( en la forma de“ gamme”) por John Gower a finales del siglo XIV y aparece también en escritos del siglo XV. Shakespeare lo menciona
( lo discute con cierto detalle en La fierecilla domada, tercer acto, escena 1) y en tiempos tan tardíos como los de Pepys. Aunque el sistema hexacordal estaba en desuso a finales del siglo XVII, los nombres hexacordales para las notas eran de uso común y el término“ gamut”, que parece pertenecer sólo al idioma inglés, seguía usándose para referirse a las notas en general.
3. Por extensión, se aplica también a rango, extensión, escala( como la actual gamme francesa y la gamma italiana). Por una antigua asociación con el rango de la mano guidoniana( véase GUIDO D’ AREZZO), el término se ha usado de manera figurativa para referirse a una extensión cualquiera de sonidos musicales, desde el más grave hasta el más agudo.
Véase también SOLMIZACIÓN.
-/ AL
Ganassi dal Fontego, Sylvestro( di)( n Fontego, cr Venecia, 1492; m mediados del siglo XVI). Músico italiano. Fue instrumentista de San Marcos en Venecia. Sus dos tratados – uno sobre la ejecución de la flauta de pico( Venecia, 1535) y otro sobre la técnica de la viola da gamba( Venecia, 1542-1543)– constituyen valiosas fuentes informativas sobre el arte de la ornamentación, la afinación, la digitación y otros aspectos instrumentales. DA ganz( al.).“ Completo”,“ todo”; por ejemplo ganzer Bogen,“ todo el arco”, gänzlich,“ por completo”; ganze Note,“ nota completa”, es decir, redonda o semibreve; ganze Pause,“ silencio completo”, es decir, silencio de redonda o semibreve. gapped scale( in.,“ escala incompleta”,“ escala con notas faltantes”). En inglés, nombre alternativo de la escala pentatónica; véase ESCALA, 6. garage. Término originalmente usado en la década de 1960 para denominar cierto tipo de bandas estadunidenses que se apartaban de la corriente central( mainstream) de la música pop; fueron precursoras de las * indie music( productoras de discos“ independientes”). El uso común de la palabra deriva del Paradise Garage Club de Nueva York y se refiere a un estilo practicado en la cultura del dance-club.
KG
Garant, Serge( Albert Antonio)( n Ciudad de Quebec, 22 de septiembre de 1929; m Sherbrooke, PQ, 1 de noviembre de 1986). Compositor canadiense. Estudió composición con Claude Champagne en Montreal( 1946-1950) y asistió a cursos con Messiaen en París( 1951-1952). A su regreso a Montreal en 1954 organizó conciertos de música nueva e interpretó la música para piano de Schoenberg. Con influencia de Messiaen y Webern, en su primera etapa desarrolló un lenguaje y un estilo musicales similares a los de Boulez, con uso del serialismo. Como el