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mentos( 1938-1941), en la que hace una apasionada apología de la liberación del sufrimiento.
El siguiente paso fue la adopción total del serialismo dodecafónico, lo que hizo en 1942 alentado por su contacto con Webern. Esta nueva técnica moldeó la de Dallapiccola sin alterar de manera fundamental su estilo armónico e hizo posible un tratamiento aun más dinámico del predicamento del prisionero en la ópera Il prigioniero, también en un solo acto( Florencia, 1950). La turbulencia armónica de su obra recuerda a Schoenberg, pero la pieza es enteramente italiana en su énfasis vocal y pefectamente caractrística del compositor en cuanto a su efectiva orquestación.
El refinamiento de Dallapiccola de su estilo serial durante los años siguientes lo acercó más a Webern, particularmente en obras como los Cinque canti para barítono y ocho instrumentos( 1956), una de sus muchas contribuciones a la música de cámara. Otras incluyen sus Liriche greche, un tríptico con textos de Safo, Alcaeus y Anacreonte( 1942-1945), Goethe Lieder para mezzosoprano y tres clarinetes( 1953) y Parole di San Paolo( 1964). Entre sus más bien escasas partituras de música puramente instrumental se cuentan sus Due studi para violín y piano( 1946-1947), Tartiniana y Tartiniana seconda para violín y orquesta( 1951, 1955-1956), Quaderno musicale di Annalibera para piano( 1952), Piccola musica notturna para orquesta( 1954) y Three Questions with Two Answers para orquesta( 1962). La síntesis distintiva de Dallapiccola de Webern, Debussy y el bel canto aunado a su profundo pensamiento filosófico, contribuyeron al éxito de su ópera Ulisse( 1960-1968; Berlín, 1968), donde los viajes de Odiseo se convirtieron en una metáfora de la búsqueda espiritual del hombre. PG 📖 R. SHACKELFORD( ed.), Dallapiccola on Opera: Selected
Writings, i( Londres, 1987). dama de Orléans, La( Orleanskaya deva). Ópera en cuatro actos de Chaikovski con libreto propio, basado en la tragedia de Friedrich von Schiller traducida por Vasili Andreievich Zhukovski, en Jeanne d’ Arc de Jules Barbier, y en el libreto de Auguste Mermet para su propia ópera basado también en Barbier( 1876), con algunos detalles tomados de la biografía de Juana de Arco escrita por Henri Wallon( San Petersburgo, 1881). dama de Pskov, La( Pskovityanka). Ópera en tres actos de Rimski-Korsakov con libreto propio, basado en el drama de Lev Mey( 1860), con aumentos de Vsevolod Krestovski y Musorgski( San Petersburgo, 1873). Rimski-Korsakov revisó la obra( San Petersburgo, 1895) y le aumentó un prólogo( Moscú, 1901).
Dame blanche, La( La dama blanca). Ópera en tres actos de Boieldieu con libreto de Eugène Scribe basado en las novelas de Walter Scott, Guy Mannering( 1815), The Monastery( 1820) y The Abbot( 1820)( París, 1825).
Damnation de Faust, La( La condenación de Fausto). Cantata( leyenda dramática), op. 24( 1845-1846) de Berlioz, para mezzosoprano, tenor, barítono y bajo solistas, coro y orquesta, con libreto del compositor y de Almire Gandonnière, basado en una traducción francesa del Fausto de Johann Wolfgang von Goethe realizada por Gérard de Nerval; en ella incorpora sus anteriores Huit scènes de Faust( 1828-1829). Se hizo una adaptación completa como ópera escénica( Monte Carlo, 1893) y a menudo se representa como ópera. Véase también
RÁKÓCZI, MARCHA. damper pedal( in.). Véase PEDAL SUAVE; PIANOFORTE.
Dämpfer( al.) *“ Sordina”; mit Dämpfern,“ con sordina”; Dämpfung,“ con sordina”, o( en el piano)“ con pedal suave” o“ con sordina”.
Damrosch, Walter( Johannes)( n Breslau, 30 de enero de 1862; m Nueva York, 22 de diciembre de 1950). Director de orquesta estadunidense nacido en Alemania. Hijo del director Leoplod Damrosch( 1832-1885), a quien acompañó a Nueva York en 1871, estudió dirección con su padre y en 1884 se convirtió en su asistente en sus temporadas de ópera alemana en la Metropolitan Opera de Nueva York. Le sucedió en 1885 como director de la New York Symphony Society, y dirigió en la Metropolitan Opera y con las orquestas Philharmonic y Symphony antes de que se fusionaran en 1928. Fundó y dirigió la Damrosch Opera Company( 1894-1899). Cuando se formó la National Broadcasting Company( NBC), fue nombrado director de música clásica y mantuvo durante mucho tiempo un programa de apreciación musical para niños. Introdujo muchas obras a los Estados Unidos, incluyendo la Cuarta sinfonía de Mahler, y compuso óperas y obras instrumentales. Su autobiografía, My Musical Life, se publicó en 1923.
JT
Dandrieu [ d’ Andrieu ], Jean-François( n c. 1682; m París, 17 de enero de 1738). Compositor francés. Fue un niño prodigio que tocó en público antes de los cinco años de edad y más tarde se convirtió en el más famoso clavecinista, después de Couperin y Rameau. Fue nombrado organista de St Merry en 1705 y uno de los organistas de la capilla real en diciembre de 1721. Compuso exclusivamente para el órgano y el clavecín y según Rameau fue bien recordado por sus“ ingeniosos” noëls. Dandrieu se propuso que sus piezas fueran descriptivas y les dio títulos apropiados: en Les Caractères de la