Charpentier, Marc-Antoine 420
Charpentier con el lirismo que ha ayudado a asegurar la supervivencia de Louise). En enero de 1898 Albert Carré decidió inaugurar su mandato en la Ópera Cómica con una producción de Louise, y la creciente reputación de Charpentier durante la década de 1890 con extravagancias al aire libre como la Sérénade à Watteau( 1896) y Le Couronnement de la muse( 1897), aunada al tema promiscuo de Louise y la emoción por la Exposición de París, aseguró un éxito de taquilla en febrero de 1900.
Quizá por gratitud, en 1902 Charpentier fundó el Conservatoire Populaire Mimi Pinson, que exitosamente le proporcionó educación musical a niñas pobres de las clases obreras hasta la segunda Guerra Mundial, sostenido con el ingreso de los populares festivales de las propias composiciones de Charpentier. Más que la composición, la comunicación dominó el resto de su larga vida, y después del efímero éxito de su última ópera, Julien( 1913), ninguno de sus muchos proyectos parece haber fructificado. Se mostró crecientemente interesado en el desarrollo del gramófono, la radio y el cine como medios para llevar la música a un mayor público, y en 1938 supervisó la realización de una versión fílmica de Louise, dirigida por Abel Gance. Es posible que el fenomenal éxito de Louise, cuya heroína verdadera es París misma, haya abrumado el talento creativo de Charpentier. Ciertamente se volvió cada vez más autocrítico y propenso a citarse a sí mismo, y fue sobre Louise que la reputación de este idealista social( y socialista ideal) habría de descansar.
RO 📖 M. DELMAS, Gustave Charpentier et le lyrisme français( París, 1931). F. ANDRIEUX( ed.), Gustave Charpentier: Lettres inédites à ses parents( París, 1984). J. FULCHER,“ Charpentier’ s operatic“ roman musical” as read in the wake of the Dreyfus affair”, 19th-Century Music, 16( 1992), pp. 161-180. S. HUEBNER, French Opera at the Fin de Siècle
( Oxford, 1999).
Charpentier, Marc-Antoine( n París, 1643; m París, 24 de febrero de 1704). Compositor francés. Después de una educación jesuita en París, se marchó a Roma en 1666 para estudiar con Carissimi en el Collegio Germanico, llegando a dominar el contrapunto y las técnicas policorales practicadas en ese entonces por Francesco Beretta. De regreso en París en 1670, entró al servicio( como compositor y haute-contre) de mademoiselle de Guise, prima de Luis XIV y una ardiente admiradora de la música sacra italiana. Permaneció a su servicio – durante los años del reinado monopólico de Lully en la Académie Royale de Musique, que atestiguó tanto sus propias colaboraciones con la compañía teatral de Molière en reposiciones de obras anteriores( así como en Le Malade imaginaire en 1673) y la expansión de las musiques de cour – hasta poco antes de la muerte de ella en 1688. Durante su prolífico puesto en el Hôtel de Guise en París, compuso espectáculos musicales ocasionalmente experimentales( como su cantata Orphée y la Sonata para ocho instrumentos) para los amigos de Mlle de Guise, así como música sacra para las ocasiones religiosas que celebraba y las organizaciones que patrocinaba.
Simultáneamente, Charpentier tuvo puestos en varias instituciones jesuitas: el Collège d’ Harcourt, el Collège de Clermont( Collège Louis-le-Grand), para el que compuso David et Jonathas( 1688) para complementar un drama sacro, y en St Louis( St Paul-St Louis). A lo largo de su vida profesional tuvo alumnos y dejó en manuscrito algunas reglas de composición y de acompañamiento. Charpentier hizo música para el delfín( 1679-1683) antes de entrar en el concurso por cuatro nombramientos trimestrales como sous-maîtres de la capilla real, pero tuvo que retirarse al caer enfermo; en 1692-1693 le enseñó composición al duque de Chartres( más tarde duque de Orléans y regente) y sus motetes fueron conocidos por el rey.
Su Médée( una tragédie lyrique con libreto de Thomas Corneille) fue producida por la Académie Royale de Musique en 1693, con escenografía de Jean Berain y con Marthe Le Rochois en el papel principal. Pero, igual que otras óperas de la época post Lully, no fue bien recibida por los públicos parisinos debido a las“ intrigas de los envidiosos e ignorantes”( según Brossard, 1724). En 1698, con la intercesión del poderoso duque de Orléans, Charpentier fue nombrado maître de musique de la Sainte Chapelle en la Île de la Cité, donde permaneció hasta su muerte.
Charpentier fue el más importante contemporáneo de Lully en Francia, y en varios aspectos su música está mejor acabada, es de un rango más amplio y decididamente más interesante. Con la excepción de la partitura de Médée y unas cuantas airs, ninguna de sus obras fue publicada durante su vida y no fue revivida sino hasta el final del siglo XX, contribuyendo a una evaluación tardía de su lugar en la historia de Francia y a la apreciación de su música.
DA / JAS 📖 H. W. HITCHCOCK, Marc-Antoine Charpentier( Oxford, 1990). J. R. ANTHONY, French Baroque Music from Beaujoyeulx to Rameau( Portland, OR, aumentada 3 / 1997).