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Chabrier,( Alexis-) Emmanuel( n Ambert, Puy-de-Dôme, 18 de enero de 1841; m París, 13 de septiembre de 1894). Compositor francés. Hijo de un abogado, estudió piano con dos músicos españoles que se habían establecido en su ciudad natal. En 1856 sus padres se mudaron a París y Chabrier se hizo burócrata en esa ciudad, sin pensar en convertirse en músico profesional. Su círculo de amigos incluía a muchos de los pintores impresionistas, de cuyas obras reunió una espléndida colección, así como figuras literarias como Villiers de l’ Isle Adam, Catulle Mendès, y Verlaine con quien colaboró en dos operetas en 1864. Entre sus conocidos musicales estaba Duparc, quien lo persuadió de ir a Munich a escuchar Tristán en 1879. La experiencia afectó tanto a Chabrier que renunció a su puesto en el servicio civil( lo cual no era un gran sacrificio, ya que tenía recursos propios) para dedicarse a componer. Aunque había estado escribiendo canciones y música para piano desde la adolescencia, dejó su primera huella en 1881 con sus 10 Pièces pittoresques, consideradas por Franck como un retorno al espíritu de Couperin y Rameau. El éxito más grande llegó con la rapsodia orquestal España, compuesta después de una visita a ese país en 1882 y que permanece como su obra más conocida.
En 1886 su ópera Gwendoline se estrenó en Bruselas, seguido de representaciones por toda Alemania. Aunque Chabrier admitió en sus cartas que le costaba trabajo sustraerse a la influencia de Wagner, Gwendoline es bastante menos wagneriana de lo que a menudo se ha supuesto; ciertamente, el tema modal, asimétrico y libremente articulado de la obertura es hasta cierto punto individual. Parte de su mejor música está en la ópera cómica Le Roi malgré lui( Opéra Comique, 1887), pero desafortunadamente la obra tiene el inconveniente de que tiene uno de los libretos más complejos e incomprensibles de la historia. Su última ópera, Briséis, otra obra seria, permaneció inconclusa hasta su muerte, aunque el primer acto completo está disponible en CD. Sus últimos años se vieron oscurecidos por la sífilis, que a la larga lo paralizó. Pero vivió para asistir al estreno triunfal de Gwendoline en la Opéra en 1893.
Aunque fue uno de los wagnerianos franceses“ modernos”, los dones de Chabrier no están en música profunda y filosófica, sino en las brillantes y dinámicas piezas que reflejaban su propio carácter cordial. Habiendo evitado la educación musical convencional del conservatorio, fue capaz de eludir los senderos normales de la música francesa de la década de 1860 y de explorar un nuevo lenguaje armónico y especialmente una novedosa forma de escribir para piano. Una encantadora descripción de Alfred Bremner de“ Chabrier, en un salón repleto de elegantes mujeres, avanzando hacia el frágil instrumento y después tocando su España en un fulgor de cuerdas rotas, martinetes hechos añicos y teclas astilladas” transmite parte de su oposición a la cortesía francesa de salón y ayuda a explicar por qué fue admirado por d’ Indy, Debussy, Ravel, Satie, Stravinski y Poulenc quien escribió una breve biografía suya( 1961). DA / RN 📖 R. MYERS, Emmanuel Chabrier and his Circle( Londres, 1969). F. ROBERT, Emmanuel Chabrier: L’ Homme et son oeuvre( París, 1970). D. PISTONE,“ Emmanuel Chabrier, opera composer”, Opera Quarterly, 12 / 3( 1996), pp. 17-25. chace( fr.). Tipo de canon francés del siglo XIV, usualmente para dos o tres voces; véase CACCIA. chacona. Véase CHACONNE. chaconne( fr.,“ chacona”; it.: ciaccona) [ chacony ]. Forma de variación continua, similar a la * passacaglia, que se hizo popular en la época barroca; en el siglo XX el término se usó en ocasiones para denotar una pieza instrumental de carácter particularmente austero que utilizaba variaciones sobre un bajo obstinado.
La chacona se originó en América Latina a finales del siglo XVI como una danza viva en compás ternario que tenía un acompañamiento tanto vocal como
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