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de Los Cinco. En 1872, Cui compuso el primer acto de la ópera colectiva Mlada, en colaboración con Rimski- Korsakov, Borodin, Musorgski y Minkus( sólo Cui y Minkus terminaron la parte que les correspondía); aquí demostró su dominio del estilo“ ruso” de Los Cinco, desmintiendo las acusaciones de“ afrancesamiento” que le hacían por igual críticos y amigos.
La siguiente ópera de Cui, Angelo( 1876, basada en Víctor Hugo), fue ampliamente discutida por Los Cinco, pero mostraron poco interés en sus obras posteriores, a las que consideraron insuficientemente nacionalistas y progresivas. Cui realizó, sin embargo, sustanciales contribuciones a la causa nacionalista cuando completó El convidado de piedra de Dargomizhski y La feria de Sorochintsi de Musorgski, que habían quedado inconclusas a la muerte de sus compositores. Sin embargo, su influencia principal se hizo sentir más a través de sus textos críticos que de su trabajo como compositor. A partir de 1864 se unió a Stasov para pregonar los logros de Los Cinco y promover sus puntos de vista en cualquier oportunidad. El lado negativo de esta actividad fue la cobertura que hizo de aquellos a los que veía como rivales de la escuela nacionalista: sus críticas a Chaikovski, Anton Rubinstein, incluso a Rajmaninov eran a menudo cáusticas. Su libro La Musique en Russie( París, 1880, reimp. 1974) tuvo muchos lectores en Occidente y jugó un papel significativo al adaptar la opinión occidental a los puntos de vista de la escuela nacionalista rusa, facilitando mucho la tarea de Diaghilev cuando éste comenzó a promover la música rusa en las salas de concierto y las casas de ópera occidentales.
Después de 1880, las relaciones de Cui con los otros miembros de Los Cinco se volvieron distantes. Los sobrevivió a todos y siguió componiendo prolíficamente hasta sus últimos días. Escribió 13 óperas, la mayoría de las cuales se puso en escena pero tuvieron un éxito limitado; entre ellas hay cuatro escritas expresamente para niños, un género popular al inicio del siglo XX. También compuso numerosas piezas para piano y cerca de 300 canciones, a menudo marcadas por la influencia de Schumann. Ninguna de sus óperas y pocas de sus obras menores permanecen en el repertorio, pero el nombre de Cui se salva del olvido por su asociación con los otros, más distinguidos, miembros de Los Cinco.
MF-W 📖 M. O. ZEITLIN, The Five( Nueva York, 1959). R. TARUSKIN,“‘ Kuchkism’ in practice: Two operas by César Cui”, Opera and Drama in Russia as Preached and Practiced in the 1860s( Ann Arbor, MI, 1981), pp. 341-426. S. CAMPBELL( trad. y ed.), Russians on Russian Music, 1830-1880: An Anthology( Cambridge, 1994). cuivre( fr.).“ Cobre”,“ bronce”,“ latón”. Les cuivres, los instrumentos de aliento-metal; cuivré,“ metálico”, tocar con un sonido forzado y estridente, especialmente en el corno, a menudo en combinación con sordina de mano. cuna, canción de. Véase BERCEUSE.“ cuña”, Fuga de la. Sobrenombre de la Fuga en mi menor para órgano, BWV548, de Bach, llamada así por la forma del sujeto, cuyos intervalos se amplían gradualmente.
Cupid and death( Cupido y la muerte). Masque de James Shirley, representada en 1653 con música probablemente escrita por Christopher Gibbons: revivida en 1659 con música de Christopher Gibbons y Matthew Locke. cupo( it.).“ Oscuro”,“ sombrío”. Verdi utilizó mucho el término.
Curlew, The. Ciclo de canciones( 1920-1922) de Warlock para tenor, flauta, corno inglés y cuarteto de cuerdas, adaptación de cuatro poemas de W. B. Yeats.
Curlew River. Parábola sacra, op. 71, de Britten, con texto de William Plomer basado en la obra japonesa de teatro nō, Sumidagawa, de Jūrō Motomasa( 1395- 1431)( Aldeburgh, 1964). curtal. Nombre inglés alternativo para el * dulcian, ancestro del fagot.
Curwen. Familia inglesa de educadores musicales y editores. Fue fundada por John Curwen( 1816-1880), ministro de la Iglesia congregacional, quien adoptó y modificó el sistema de * tónica sol-fa inventado por Sarah Glover como medio para enseñar los rudimentos de la música. J. Curwen & Sons se convirtió en una fuerza vital de la música educativa, y las generaciones sucesivas de la familia desarrollaron el catálogo para incluir métodos de piano, música coral, música para aficionados y un amplio rango de música orquestal que iba desde Holst hasta Varèse. El catálogo se dividió entre Faber Music y Roberton Publications en 1971 y desde 1986 ha sido parte del Music Sales Group.
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Curzon, Sir Clifford( Michael)( n Londres, 18 de mayo de 1907; m Londres, 1 de septiembre de 1982). Pianista inglés. Su vida profesional fue lanzada por Henry Wood en 1923, pero después estudió con Schnabel, Landowska y Boulanger. Inicialmente solista virtuoso de conciertos, emprendió extensas giras por Europa y los Estados Unidos, pero a partir de 1945 se enfocó en los recitales y tocó música de cámara, interrumpiendo estas actividades con prolongados periodos de estudio. Su estilo sensible y directo pero hermoso lo convirtió en un