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Augustins de París, y más tarde se encargó de la organización de los conciertos de cámara de Madame de Maintenon en Versalles durante los últimos días del reinado de Luis XIV. En 1714 tomó el puesto de Nivers como organista en St Suplice y como organista y maestro en la escuela de Mme de Maintenon para las hijas de oficiales militares en St Cyr, y en 1719 sucedió a Raison en St Jacques en París. A su vez, fue sucedido por dos de sus hijos.
Mientras desarrollaba una activa vida profesional como intérprete, Clérambault también componía. Durante la década de 1690 experimentó con la sonata( sobrevive sólo un manuscrito de solo y trío sonatas) y publicó airs en la serie de Ballard. En 1704 publicó una colección de pièces de clavecin y alrededor de 1710 un Livre d’ orgue. A tono con la moda del momento publicó cinco colecciones de cantatas francesas, varias de las cuales – Orphée y Médée, por ejemplo – son consideradas las mejores de su género entre 1710 y 1726. Clérambault también compuso divertissements así como numerosos motetes y un Te Deum.
DA / JAS cloche( fr.,“ campana”). Véase CAMPANA, 1; CAMPANAS
TUBULARES. clos( fr.). Véase OUVERT Y CLOS. clubes musicales. Los clubes musicales han jugado por largo tiempo un papel considerable en el desarrollo social y cultural de la música entre las comunidades europeas. Los más antiguos de los que se tiene algún conocimiento son los gremios alemanes de * Meistersinger, aparentemente organizados por primera vez en Mainz en el siglo XIV, aunque mejor conocidos en Nuremberg en el siglo XVI. La Alemania protestante también propició el surgimiento, en los siglos XVI y XVII, de una variedad de sociedades musicales semiprofesionales o no profesionales tales como las Kantorei( para el canto recreativo de música sacra) y el menos especializado * collegium musicum. Al inicio de la era moderna en Italia y Francia, un tipo similar de actividad musical era el campo de las * academias( que tenían un enfoque más literario) y los salones( que eran más informales en su organización). El modelo inglés( véase infra) influyó en Alemania a partir del final del siglo XVIII y en Francia e Italia después de la era napoleónica; en los Estados Unidos se construyó sobre los patrones de Inglaterra y la Alemania antigua.
En Inglaterra se originaron muchos clubes musicales en los siglos XVII y XVIII en los que cantantes e instrumentistas aficionados se reunían regularmente con el propósito de cantar madrigales, glees, catches y música de cámara. Entre los más antiguos de estos clubes hubo uno que se menciona en la dedicatoria del primer libro de madrigales publicado en Inglaterra: Musica transalpina, editado en Londres en 1588 por Nicholas Yonge, quien afirmaba que un grupo de mercaderes y caballeros solía reunirse en su casa en la parroquia de St Michael en Cornhill,“ for the exercise of musicke daily”( para el ejercicio diario de la música). En el siglo XVII, algunos clubes se reunían semanalmente, tales como los de Oxford, descritos por el cronista Anthony Wood como“ Musick Meetings”( encuentros musicales), y las reuniones realizadas en Londres por el compositor Edmund Chilmead. Tanto Samuel Pepys como el editor de música Henry Playford describieron en detalle las“ Musique Meetings” de Londres.
Los músicos profesionales fueron admitidos cada vez más como miembros de estos clubes, y pronto comenzaron a organizar la actividad musical a lo largo de líneas más sofisticadas y más ambiciosas, animando a los clubes a dar conciertos públicos. Varios de los clubes que sobrevivieron hasta el siglo XVIII tardío y el siglo XIX, se convirtieron cabalmente en organizaciones de conciertos que mantenían orquestas y coros y ofrecían temporadas completas de conciertos y recitales profesionales. Sin embargo, siempre ha habido lugar para el club musical de aficionados, y muchos sobreviven hasta nuestros días en la forma de sociedades orquestales y corales, así como organizaciones patrocinadoras.
Véase también CATCH; CONCIERTO; GLEE; MADRIGAL;
SOCIEDADES; véanse también los nombres de clubes y sociedades individuales.
-/ JJD cluster. Grupo de notas adyacentes, usualmente en el piano, que se ejecutan simultáneamente con el puño, la palma o el antebrazo. Los clusters en el piano fueron introducidos por Henry Cowell en The Tides of Manaunaun( Las mareas de Manaunaun)( 1912).
Coates, Albert( n San Petersburgo, 23 de abril de 1882; m Ciudad del Cabo, 11 de diciembre de 1953). Director inglés. Estudió en el Conservatorio de Leipzig, donde fue influido por Nikisch. A partir de 1906 tuvo puestos en teatros alemanes de ópera y en el Teatro Mariinski de San Petersburgo( 1911-1918), donde se hizo amigo de Scriabin, cuya música promovió. Después de 1918 fue reverenciado en Inglaterra, Europa y los Estados Unidos por su dirección orquestal y operística, especialmente de Wagner y Musorgski, y realizó varios estrenos. Se estableció en Sudáfrica en 1946. Compuso varias obras, incluyendo la primera ópera transmitida por televisión.
JT