321 clarinete
cláirseach( gaélico irlandés). Pequeña arpa diatónica irlandesa de origen medieval( véase ARPA, 2a), antecesora de la moderna arpa“ celta”. claque( del fr. claquer,“ aplaudir”). Grupo de personas a las que se les paga por aplaudir en los conciertos. Véase
APLAUSO.
Clari, Giovanni Carlo Maria( n Pisa, 27 de septiembre de 1677; m Pisa, 16 de mayo de 1754). Compositor italiano. Estudió con G. P. Colonna en Bolonia y fue elegido para la Accademia Filarmonica en 1697. En 1703 fue nombrado maestro di cappella en la Catedral de Pistoia, para la cual compuso mucha música litúrgica, y en 1724 se convirtió en maestro de la Catedral de Pisa. Disfrutó el favor de la familia Medici, para la que compuso varios oratorios, pero fue célebre principalmente por sus cantatas de cámara, que circularon ampliamente y fueron especialmente populares en Inglaterra; Handel utilizó material de cinco de ellas en su oratorio Theodora.
ER clarinete. Instrumento de aliento de madera con lengüeta simple. Fue desarrollado a partir del chalumeau( véase
CHALUMEAU, 1) por J. C. Denner en Nuremberg alrededor de 1700. Tiene tubo cilíndrico, por lo que produce armónicos o * sobreagudos a la doceava, el tercer armónico y otros armónicos impares( en lugar de producirlos a la octava y en toda la gama, característica de los instrumentos con tubo cónico como el oboe, el fagot y el saxofón). Como resultado, la digitación del clarinete es diferente en cada octava y es menos cómodo en tonalidades con muchos sostenidos o bemoles que los otros alientos de madera. Por esta razón, desde su origen se han construido clarinetes en distintas tonalidades.
El clarinete agudo común está afinado ya sea en sib, cuyo sonido real es un tono por debajo de la nota escrita y es ideal para tonalidades con bemoles, o bien en la, cuyo sonido real es una tercera menor por debajo de la nota escrita y es más adecuado para las tonalidades con sostenidos. El clarinete en do, cuyo sonido real es el mismo que la nota escrita, se le encuentra con menos frecuencia, aunque su timbre característico, más brillante que el del clarinete en sib, difiere lo suficiente de los otros como para considerar su exclusión como una pérdida en la paleta orquestal. En contraste, el sonido del clarinete en la es más suave y redondo, razón por la cual Mozart y otros lo eligieron para obras solistas. En tiempos más antiguos, el solista favorito era el clarinete soprano en re, con un sonido similar al registro clarino de la trompeta( de ahí su nombre). Este modelo es ahora poco frecuente, aunque su pariente en mib es común en las bandas militares y en obras orquestales mayores.
El clarinete ha sido durante mucho tiempo el instrumento principal en las bandas militares, donde se usa en varios tamaños, desde el pequeño sopranino en lab, pasando por los clarinetes en mib y sib, hasta el alto en mib y el bajo en sib, que también aparece en la orquesta. Menos comunes son los clarinetes contralto en mib y contrabajo en sib, aunque estos tamaños gigantes permiten la misma libertad de ejecución que cualquier otro clarinete. Un tamaño favorecido especialmente por Mozart y sus contemporáneos fue el * basset horn, afinado en fa contralto y con un rango inferior extendido hasta el do escrito( que suena como fa). En todos los demás clarinetes, el mi es su nota escrita más baja, con la excepción de modelos en sib fabricados con una extensión hasta el mib escrito, lo que evita la necesidad de adquirir un clarinete en la y los ocasionales clarinetes bajos hechos para cubrir las exigencias de compositores que pensaron que existía un instrumento bajo en la. El Concierto para clarinete de Mozart y otras obras solistas fueron escritas para clarinetes con una extensión similar hasta el do grave.
Los primeros clarinetes tenían dos o tres llaves, pero los de la segunda mitad del siglo XVIII fueron construidos con cinco o seis. Estas llaves adicionales – necesarias para cubrir el intervalo de doceava con solamente 10 dedos, comparables con la flauta de una llave y el oboe de dos llaves – probablemente se combinaron con una digitación diferente en cada octava( y quizá con el gasto extra que implicaba tener tres instrumentos, en sib, la y do), lo que retrasó la aceptación general del clarinete como instrumento orquestal, puesto que hasta la época de Beethoven, el clarinete fue mucho menos común que la flauta y el oboe en las partituras. Una vez adoptado por completo, adquirió rápidamente más llaves para facilitar más su ejecución. El“ sistema fácil” de 13 llaves fue establecido antes de 1830, inventado inicialmente por el clarinetista alemán Iwan Müller y mejorado más tarde por Charles-Joseph Sax. Las mejoras adicionales de alrededor de 1860 por Eugène Albert en Bruselas dieron origen a lo que se ha llamado el“ sistema Albert”, que conserva algunos partidarios. Más tarde, se desarrollaron clarinetes más complejos basados en el sistema fácil y desarrollados por Oscar Oehler, Schmidt-Kolbe y otros, que siguen siendo los más populares en Alemania y Europa Oriental.
Otro sistema complejo, que aprovechaba el sistema de llaves desarrollado por Boehm para la * flauta en