319 cisne de Tuonela, El
del grupo, el crítico Vladimir Stasov. Los Cinco hacían una combinación de nacionalismo musical, sustentado en los modelos de Glinka y Dargomïzhski, con una doctrina de desarrollo musical inspirada en los ejemplos de Berlioz, Schumann y Liszt.
GN / MF-W
Cinco piezas orquestales. Obra orquestal de Schoenberg, op. 16( 1909); el autor hizo un arreglo en 1949 para una orquesta mucho más reducida, y también fue arreglada para orquesta de cámara por Felix Greissle y para dos pianos por Webern. cinema organ [ theatre organ ]( in.,“ órgano de cine”,“ órgano de teatro”). Órgano con alta presión neumática y numerosos registros a imitación de otros instrumentos, incluyendo percusión y otros efectos especiales. Diseñado originalmente para acompañar películas mudas, ahorrando así el costo de una orquesta, se volvió popular para interpretar solos entre las películas, tocado desde una consola ornamentada, que se elevaba a la vista del público sobre una plataforma hidráulica con el organista ya tocando.
JMO Cinesi, Le( Las damas chinas). Ópera en un acto de Gluck con libreto de Pietro Metastasio( Viena, 1754).
Cinq rechants( Cinco recantos). Cinco obras( 1949) de Messiaen para tres sopranos, tres contraltos, tres tenores y tres bajos con adaptaciones de sus propios textos; como Harawi y la Sinfonía Turangalîla, fueron inspiradas por la leyenda de Tristán e Isolda. cinta grabada. Véase GRABACIÓN Y REPRODUCCIÓN.
Circles( Círculos). Obra( 1960) de Berio para voz femenina, arpa y dos percusionistas, adaptación de textos de E. E. Cummings tomados de sus Poems 1923-1954. circular, respiración. Técnica con la que se sostiene un sonido continuo en un instrumento de aliento. Si bien es fisiológicamente imposible inspirar y exhalar de manera simultánea, un ejecutante puede llenar de aire los carrillos y expulsarlo ejerciendo una presión constante con ellos, lo que mantiene el sonido sin interrupción mientras respira por la nariz. Esta es una técnica crucial para la ejecución del * didjeridu; se usa normalmente en instrumentos de boquilla circular, así como en alientos de madera como el clarinete y el oboe.
BW círculo de quintas. Representación gráfica, en forma de círculo, de las tonalidades con sus armaduras( Fig. 1). El do se encuentra en la parte superior del círculo, desde donde las notas progresan, en el sentido de las manecillas del reloj, en quintas ascendentes( do-sol-re, etc.). En la parte inferior del círculo, la nota fa # es llamada también por su nombre * enarmónico, solb, y lo mismo ocurre con la siguiente nota, do # / reb; a partir de esta parte inferior del círculo, las tonalidades que ascienden por quintas hasta do le agregan a su nombre la palabra bemol( lab, mib, etc.). El progreso hacia do sólo puede hacerse en * temperamento igual; si se usaran quintas pitagóricas, la serie sería infinita. Las armaduras se escriben frente a sus respectivas notas, con las tonalidades mayores en el círculo exterior y las menores( en letras minúsculas) en el círculo interior.
El círculo de quintas muestra la“ cercanía” y la“ distancia” relativas entre una tonalidad y otra; por ejemplo, do mayor y fa # mayor, en extremos opuestos del círculo, no tienen una sola triada en común( véase MO-
DULACIÓN, Ej. 1d). También proporciona la base para la idea compositiva del“ ciclo” de quintas, cuando la música se mueve consistentemente a través de un segmento de mayor o menor tamaño de la estructura tonal que el círculo representa de manera abstracta. AW
Fig. 1
Mi
Si
La
Do
Fa
Re
Sol Do
Fa Si
Re
Fa
Do
La
Sol Mi
Re
Circus Polka( for a young elephant)( Polca de circo [ para un joven elefante ]). Pieza de Stravinski compuesta para el Circo Barnum and Bailey; fue estrenada y bailada por un grupo de jóvenes elefantes en Nueva York en 1942, en un arreglo para banda de alientos de David Raksin. Stravinski hizo una versión para orquesta sinfónica y una reducción para piano.
Cis( al.). En el sistema alemán, la nota do sostenido; Cisis, la nota do doble sostenido. cisne de Tuonela, El( Tuonelan joutsen). Leyenda sinfónica, op. 22 no. 3, de Sibelius, compuesta en 1893 y revisada en 1897 y 1900. Escrita como preludio de una ópera inconclusa, se publicó como el tercer poema sinfónico
Mi
Sol
Si Fa
Do
Sol
Si
Re
Mi
La