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y se llama así por los motivos de caza que aparecen en la introducción del primer movimiento.
Cazzati, Maurizio( n Lucera, cerca de Guastalla, c. 1620; m Mantua, 1677). Compositor italiano. Después de ser ordenado sacerdote, estuvo a cargo de la música para varias organizaciones, incluyendo la Accademia della Morte en Ferrara, S. Maria Maggiore en Bergamo, y S. Petronio, la iglesia más grande de Bolonia. Ahí fue en gran parte responsable del aumento en la dimensión de la música para festivales, utilizando enormes coros y orquestas. Su vasta producción incluye mucha música instrumental atractiva, consistente principalmente en danzas y sonatas: fue Cazzati quien inició en S. Petronio el repertorio de sonatas con una parte de trompeta, de las cuales hay tres en su op. 35( Bolonia, 1665). También fue el primer compositor de Bolonia en publicar sonatas para violín solo( op. 55, Bolonia, 1670). Su música de iglesia es solemne más que profundamente emotiva, pero aun así es digna de revivirse. Después de una discusión profesional sobre“ errores” en su contrapunto, abandonó S. Petronio y pasó sus últimos años como maestro di cappella de la duquesa de Mantua. DA cb.( it.). Abreviatura de contrabasso( contrabajo) o col basso( con el bajo).
CD. Véase DISCO COMPACTO. c. d.( it.). Abreviatura de * colla destra.
CD-ROM. Tipo de * disco compacto( desarrollado a partir de la tecnología del CD) que puede usarse en una computadora para interactuar, como un recurso primario, con información multimedia; las iniciales ROM significan“ read only memory”( memoria de sólo lectura). En un contexto educativo, el medio del CD-ROM permite que extractos musicales se liguen fácilmente entre sí, ya sea como partitura o como ejecución( o ambos), acompañados por una narración explicativa como texto impreso o como voz.
PM
Ce qu’ on entend sur la montagne(“ Lo que uno escucha en la montaña”; Bergsymphonie,“ Sinfonía de montaña”). Poema sinfónico de Liszt sobre Feuilles d’ automne de Victor Hugo, orquestado por Raff en 1848-1849 y revisado en 1850; más tarde revisado otra vez por Liszt en 1854. cebell [ cibell ]( in.) Tipo de gavota, hallada principalmente en música inglesa para clavecín de finales del siglo XVII. El nombre viene de un air en estilo de gavotte en la ópera Atys( 1676) de Lully que acompaña el descenso a la Tierra de uno de los personajes principales, la diosa Cibeles. Este air se volvió muy popular y más tarde fue a dar a colecciones impresas, apareciendo en Inglaterra bajo el título de“ Cebell” o“ Cibell” en piezas para teclado de compositores como Purcell y Jeremiah Clarke. El primer ejemplo inglés de cebell, sin embargo, es una pieza para laúd, My Mistress, que fue publicada en el Musick’ s Monument de Mace el mismo año que la ópera de Lully.
Cecilia. Santa de la primera Iglesia cristiana, venerada como mártir desde el siglo V y honrada como santa patrona de la música a partir del siglo XV. Un largo poema publicado en Florencia en su honor en 1594 no menciona su relación con la música, aunque para esa época en ocasiones aparecía representada en pinturas italianas con arpa, órgano y otros instrumentos musicales; probablemente fueron los pintores los responsables de diseminar la creencia de que santa Cecilia fue músico. Incluso se llegó a hablar de ella como la inventora del órgano. Su reputación como patrona de la música creció en el siglo XVI; fue pintada por artistas destacados( incluyendo a Rafael, Rubens y Poussin) y celebrada por poetas.
El primer festival conocido en honor a santa Cecilia fue en Évreux, en Normandía, en 1570. Fue una“ puy de musique” y parte de la celebración tomó la forma de un concurso de composición; entre los que ganaron premios en 1575 estuvo Lassus, con el motete Cantantibus organis.
No se conoce la fecha en que se iniciaron las celebraciones británicas del Día de santa Cecilia( 22 de noviembre). La primera de la que hay registro fue en Londres en 1683; pero ya llevaban algún tiempo realizándose anualmente. A partir de ese año, el programa incluía un servicio religioso seguido de un espectáculo cuya oda era una parte importante, escrita y compuesta para la ocasión. Purcell compuso dos de esas odas( 1683, 1692) y su Te Deum y Jubilate en re fueron escritos para la celebración de 1694. Dryden fue el poeta en 1687 y 1697. Otras odas subsecuentes fueron escritas por Thomas Shadwell, William Congreve, D’ Urfey, Alexander Pope y otros, y entre los compositores estuvieron John Eccles, Jeremiah Clarke, Handel, Boyce, Samuel Wesley y Hubert Parry.
Estas celebraciones en Londres pasaron a ser meramente ocasionales hasta 1905, cuanto tuvo lugar su revitalización bajo los auspicios de la antigua Musicians’ Company. En la actualidad, la Musicians’ Benevolent Fund organiza un concierto cada Día de santa Cecilia.
Hacia finales del siglo XVII y durante el siglo XVIII, los músicos de varias ciudades inglesas( Wells, Oxford, Salisbury, Winchester, Devizes) realizaron celebraciones