307 Cavalli, Francesco
nuevos, crearon el órgano romántico francés por antonomasia, capaz de una sutil expresividad y un gran volumen, lo que influyó profundamente en la escuela de compositores franceses para el órgano desde Franck hasta Messiaen.
AL 📖 F. DOUGLASS, Cavaillé-Coll and the Musicians: A Documented Account of his First Thirty Years in Organ Building( Raleigh, NC, 1980). C. NOISETTE DE CRAUZAT, Cavaillé-
Coll( París, 1984).
Cavalieri, Emilio de’( n Roma, c. 1550; m Roma, 11 de marzo de 1602). Compositor italiano. De noble cuna, estuvo involucrado con el Oratorio deil Crocifisso de Roma en sus primeros años. Conoció al cardenal Fernando de’ Medici cuando éste residía en Roma y, después de que el cardenal se convirtió en gran duque de Toscana en 1587, Cavalieri se mudó a Florencia al año siguiente como superintendente de los artistas y músicos de la corte. Ahí organizó y compuso parte de la música para una serie de entretenimientos espectaculares, incluyendo el gran intermedi para las bodas de Fernando y Cristina de Lorena en 1589; la pieza final, el“ Ballo del Granduca”, se hizo famosa como una nueva clase de entretenimiento cantado y bailado, y como una tonada popular. En la década de 1590 proporcionó la música para una serie de entretenimientos pastorales en Florencia( hoy perdidos) y más tarde exigió su papel en la precedencia en la invención del estilo recitativo.
De sus obras que sobreviven, la más conocida es la Rappresentatione di Anima, et di Corpo, representada en el Oratorio de Roma en abril de 1600. A menudo se le domina el primer * oratorio, pero se representó a la manera de ópera, aunque con un tema espiritual y una trama alegórica. Mucha de su música pertenece al canto hablado del stile rappresentativo( como lo indica el título,“ per recitar cantando”), pero también hay canciones madrigalescas, estróficas y de danza, así como coros sencillos y eficaces. Otra obra notable es una adaptación de las Lamentaciones de Semana Santa( c. 1599) para entre una y cinco voces y continuo. DA / TC
Cavalleria rusticana( Caballería rústica). Ópera en un acto de Mascagni con libreto de Giovanni Targioni- Tozzetti y Guido Menasci, sobre la obra de teatro de Giovanni Verga( 1884), basada en su cuento( 1880)( Roma, 1890).
Cavalli [ Caletti ],( Pietro) Francesco( n Crema, 14 de febrero de 1602; m Venecia, 14 de enero de 1676). Compositor italiano. Fue hijo de Giovanni Battista Caletti, maestro di capella en la Catedral de Crema, y su precoz talento musical le ganó el patrocinio de Federico Cavalli, gobernador de Crema, cuyo nombre adoptó Francesco en la década de 1630, como muestra de respeto y gratitud. Entró al coro de San Marcos en Venecia como soprano en 1616 y pronto se hizo famoso como cantante; en 1620 se convirtió también en organista en SS Giovanni e Paolo, puesto en el que permaneció hasta 1630, cuando se casó con una viuda rica, Maria Sozomeno. Su primera obra publicada, el motete a solo Cantate Domino, apareció en 1625; parece razonable asumir que muchas de las composiciones impresas en un gran volumen retrospectivo de su música de iglesia, datan de esos años tempranos. Muestran la influencia de Monteverdi, pero son más melodiosas y agradables que poderosamente emotivas, y contienen poco como para sugerir la futura fama de Cavalli.
Esta fama llegó de forma repentina después de la apertura de los primeros teatros venecianos de ópera en 1637. Su ópera Le nozze di Teti e di Peleo( Las bodas de Thetis y Peleo, representada en el Teatro S. Casiano en enero de 1639), fue la primera de muchas óperas que se produjeron durante los siguientes 20 años. La mayoría se estrenaron en Venecia, donde en algún momento tuvo un contrato con el Teatro S. Apollinare a razón de 400 ducados por ópera( el salario anual del maestro di capella en San Marcos). Varias de sus obras llegaron a ser representadas en el extranjero, notablemente Egisto( 1643), puesta en escena en París y probablemente también en Viena. La popularidad de Cavalli debe ser atribuida a su combinación de un buen sentido dramático( de nuevo mostrando la influencia de Monteverdi) con el don de escribir arias memorables. Éstas son usualmente cortas y a menudo desarrollan un motivo o una figura rítmica, y él fue un maestro del lamento sobre un bajo ostinato( hay un ejemplo particularmente bueno en el bajo cromático en Egisto); al mismo tiempo, sus recitativos pocas veces son de trámite y expresan las emociones de la frase o la palabra individual.
En la cumbre de su fama, en 1660, Cavalli fue invitado a componer una ópera para el matrimonio de Luis XIV y María Teresa de España. Sin embargo, el teatro distaba mucho de estar listo a su llegada a París y la producción sufrió innumerables retrasos e intrigas políticas. Cuando Ercole amante( Hércules enamorado) finalmente fue puesta en escena en 1662, no fue un gran éxito, los ballets de Lully se llevaban las aclamaciones. Cavalli regresó a Venecia más tarde ese año; aunque había prometido no volver a producir una obra dramática,