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así como el creciente repertorio de música compuesta especialmente en el estilo idiomático del carillón, utilizando un teclado y una pedalera.
JMO 📖 A. LEHR, W. TRUYBEN y G. HUYBENS, The Art of the Carillon in the Low Countries( Tielt, 1991). K. y L. KELDER-
MANS, Carillon: The Evolution of a Concert Instrument in
North America( Springfield, IL, 1996).
Carissimi, Giacomo( n Marini, cr Roma, baut. 18 de abril de 1605; m Roma, 12 de enero de 1674). Compositor italiano. Fue uno de los mejores compositores del siglo XVII y de gran importancia en la historia del oratorio( véase ORATORIO, 2). Hijo menor de un tonelero, durante su adolescencia entró como cantante de la Catedral de Tívoli, de la que fue nombrado organista antes de 1627. Alrededor de 1628 fue maestro di cappella en la Catedral de Asís, pero poco después se marchó para tomar el mismo puesto en el Collegio Germanico en Roma. Permaneció ahí hasta su muerte, a pesar de que recibió tentadoras ofertas de la corte imperial en Viena y de San Marcos en Venecia( como sucesor de Monteverdi). El Collegio Germanico era una de las principales escuelas para el entrenamiento de los sacerdotes jesuitas que eran enviados al norte de Europa, de modo que Carissimi tuvo una posición de considerable influencia.
Su reputación está basada en sus diálogos religiosos y en sus oratorios, en los que adoptó el lenguaje operístico de Monteverdi para los propósitos del drama sacro. Adaptó mayoritariamente textos en latín, tomando historias del Antiguo Testamento y dando vida a los personajes con una notable intensidad. El paisaje marino en Jonas y la elegíaca belleza del sacrificio en Jephte son grandes ejemplos de su poder dramático, en los que utiliza no sólo el aria expresiva y el arioso, desarrollados por Monteverdi en sus óperas tardías, sino también los sonoros coros madrigalistas tan favorecidos en Roma. También compuso misas y motetes, algunos de ellos bastante anticuados( como en su Missa“ L’* Homme armé”, probablemente la última obra basada en esta tonada del siglo XV) y algunos en el estilo concertato más moderno. La cantata fue otro de los géneros favoritos de Carissimi: escribió más de 100, muchas de ellas para la reina Cristina de Suecia, una conversa al catolicismo romano que estableció una corte brillante en Roma y en 1656 nombró a Carissimi su“ maestro di cappella del concerto di camera”.
Bajo su dirección, la música en el Collegio Germanico se volvió suntuosa. Durante un tiempo la publicación de la música de Carissimi estuvo prohibida, aparentemente porque promovía la elaboración en la música litúrgica. Sin embargo, los alumnos se congregaban a su alrededor, siendo el más distinguido de ellos Charpentier, quien introdujo el diálogo religioso y el oratorio a Francia. Carissimi murió de una embolia y su testamento indica que era un hombre rico. DA / TC 📖 A. V. JONES, The Motets of Carissimi( Ann Arbor,
MI, 1982). G. DIXON, Carissimi( Nueva York, 1986).
Carlton, Richard( nc. 1558; m? 1638). Clérigo y compositor inglés. Egresado de la Cambridge University, fue vicario de la iglesia de St Stephen’ s en Norwich, y canónigo menor en la catedral de Norwich, donde asumió la responsabilidad de la manutención de los coristas. En 1601 publicó una serie de madrigales ingleses y contribuyó a la antología de Morley con la pieza The Triumphes of Oriana.
JM carmagnole( it.,“ carmañola”). Danza popular del siglo XVIII. Una“ carmagnole” era originalmente un abrigo corto que usaban los obreros en Carmagnola, en el norte de Italia, y que se introdujo en Francia en el siglo XVIII. El nombre se aplicó más tarde a una danza en redondo que llegó a ser identificada con las festividades revolucionarias francesas en la década de 1780( incluyendo las ejecuciones); éstas son descritas por Thomas Carlyle en The French Revolution( 1837) y por Charles Dickens en A Tale of Two Cities( 1859). Honegger incluyó la carmañola en su Danse des morts( 1938).-/ JH
Carmelites. Véase DIALOGUES DES CARMÉLITES. carmen( lat.).“ Canción”,“ poema”. La palabra se usó durante la Edad Media y el Renacimiento para referirse a varios tipos de música vocal; también ha sido utilizada en relación con música instrumental derivada de chansons vocales. Véase también CARMINA BURANA.
Carmen. Ópera en cuatro actos de Bizet con libreto de Henri Meilhac y Ludovic Halévy basado en la novela de Prosper Merimée( 1845)( París, 1875).
Carmina Burana( lat.,“ Canciones de Beuron”). 1. Título dado por J. A. Scheller a su edición( 1847) de un manuscrito alemán del siglo XIII que contiene más de 200 poemas seculares en latín, hallado en el monasterio de Benediktbeuren( donde, probablemente, no se originó); actualmente se encuentra en la Biblioteca Estatal Bávara, en Munich. La mayoría son poemas de amor( algunos de ellos obscenos), algunos están en francés y alemán, y varios cuentan con música en notación neumática.
2. Cantata escénica de Orff, para soprano, tenor y barítono solistas, coro de niños, coro y orquesta; adaptación de 24 poemas en latín de las Carmina Burana, con acción mímica opcional( Frankfurt, 1937); primera parte de su trilogía * Trionfi.
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