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obras musicales que podrían definirse
como tangos surgían de instrumentos
solistas, se improvisaban, y eran
sus propios autores, en su mayoría
“orejeros”, vale decir, totalmente
ayunos de conocimientos musicales
formales. los encargados de ejecutarlas
y difundirlas. Lo hacían dentro de su
limitado radio de acción y raramente
sucedía que otro músico, copiándolas de
oído, las llevasen a otros lugares.
sociales, de pautas culturales, de objetos
de interés... Dice Ernesto Sábato:
Si bien el padre del tango, el tanguillo
andaluz, llega a los teatros porteños
desde España, no es menos cierto que
la madre del tango, la milonga, viene
desde la campaña, junto a la payada...
ambos se encuentran en el suburbio...
donde conciben al Tango que, cuando
ya esta en condiciones de hacer
camino, llega a Buenos Aires, donde es
rechazado por las clases media y alta...
y es recién a partir de la aceptación del
nuevo género por la sociedad europea,
que es recibido, con bombos y platillos,
por el “tout Buenos Aires”...
“Los millones de inmigrantes que se
precipitaron sobre este país en menos
de cien años, no sólo engendraron
esos dos atributos del nuevo argentino,
que son el resentimiento y la tristeza,
sino que prepararon el advenimiento
del fenómeno más original del Plata:
el tango... que ha sido sucesivamente
reprobado, ensalzado, satirizado y
Estas composiciones raramente pasaban analizado, pero del cual Enrique Santos
al pentagrama. Pero tomando en cuenta Discépolo da la definición más entrañable
exclusivamente las obras registradas
y exacta: Es un pensamiento triste que
y publicadas, resulta evidente que la
se baila... Pero si es cierto que el tango
incidencia negra en la música tanguera,
es un producto del hibridaje, es falso que
resulta prácticamente imperceptible. Es
no sea argentino, ya que, para bien o
más, sostengo que el término Tango
para mal, no hay pueblos platónicamente
aplicado a nuestra música ciudadana
puros, y la Argentina es (a nivel social), el
no viene del vocablo negro sino, por
resultado, muchas veces calamitoso, es
extensión, del Tango Andaluz que
verdad, de sucesivas invasiones... Negar
desembarcó en los teatros de Buenos
la argentinidad del tango es un acto tan
Aires, en el marco de la zarzuela, a
patéticamente suicida como negar la
posteriori de la caída de Rosas, en 1852. existencia misma de Buenos Aires”
TANGO COMPADRITO
Entrando de lleno en la historia del
Tango, haremos una primera afirmación:
Más allá de las distintas teorías sobre
las razones de orden sociológico
que dieron origen al gotán, no caben
dudas acerca de que el avance de esta
incipiente forma musical se dio desde la
periferia (tanto social como geográfica)
de la ciudad de Buenos Aires. El camino
a recorrer fue arduo y lento, comenzó
durante la década iniciada en 1870,
hasta su aceptación por las clases altas,
a regañadientes, a partir de, digamos
1910/1915.
El tango no sólo implica una mixtura de
ritmos, de géneros musicales, sino que
también implica un hibridaje de clases
Este contacto entre payada y tango
es explicable, pues en muchos cafés
porteños, luego de escucharse
la orquesta, un poco más allá de
medianoche, tallaban los payadores,
que cantaban hasta la madrugada. Dice