Пальто,
HUGO
джемпер, UNIQLO
водолазка,
BILLIONAIRE
брюки, BRUNELLO
CUCINELLI
броги, ALDO BRUE
и партнёрами по сцене. Театр – это волшеб-
ство, пустое пространство, которое маги-
ческим образом погружающее нас в миры
Шекспира, Чехова, Островского, Гоголя...
Кино – процесс более ёмкий. Здесь на тебе
лежит значительная ответственность по
созданию образа, потому что никто не станет
проходить с тобой сценарий в игровой фор-
ме от начала и до конца – будут лишь читка
и репетиции отдельных сцен. При этом во
время сьёмок эпизодами, в разнобой, долж-
но прийти понимание перспективы, темпа,
эмоциональной точности образа – и здесь
всё зависит только от твоего профессиона-
лизма и домашней работы. В кино задачи
гораздо сложней: нет нужного разгона, кото-
рый можно набрать во время спектакля, и не
будет другого дня, чтобы сыграть это вновь с
более глубинным осмыслением. Есть только
дубли, в которых ты стараешься максималь-
но органично распределиться с партнёрами
и реквизитом.
Я люблю кино, потому что там ты больше
не возвращаешься к пройденному, а резуль-
тат остаётся навсегда. В то же время, люблю
и театр за его уникальность, неповторимую
ускользающую красоту. В кино нет важной
составляющей – связи со зрителем, их реак-
ции или её отсутствия, того, что каждый раз
провоцирует тебя выстраивать игру по-ново-
му. А на съёмочной площадке зритель пол-
ностью воображаемый. Там, скорее, проис-
ходят репетиции сцен, лучшие моменты из
которых склеиваются в киноленту, которая
порой действует на зрителя гораздо сильнее
из-за разнообразия выразительных средств
и более детального акцентирования. Но я
считаю, что это никак не может сравниться
с живым, иногда буквально тактильным
восприятием театра.
А что тебе интереснее: играть в кино
или в театре?
Вот уже три года по ряду причин я не играю
в театре. Однажды, освободившись после
очередной утренней новогодней сказки в
Доме культуры, я приехал в Театр N и вме-
сто еврейского философа-гедониста в моем
лице на вечернюю сцену вышел папа Карло.
Сказочный голос, карикатурная пластика...
И тогда я подумал, что не совсем профес-
сионально позволять Карло играть в чужом
спектакле и «попросил» его больше не при-
ходить. Из детского шоу тоже пришлось уйти
в обмен на свободу от этого образа.
И даже не буду рассказывать про то вре-
48
мя, когда в новогоднем представлении я
был рыбой пираньей, а мой однокурсник
Александр Алябьев играл сразу две роли –
старого пирата и Эскимоську. Могу только
пообещать, что мы скоро вернёмся в театр с
новой экспериментальной работой. Подроб-
ностей пока сообщать не стану, но скажу, что
продюсирует этот проект Марина Глухова,
Кроме вечных русских «Что де-
лать?» и «Кто виноват?», я бы
охарактеризовал современный
российский кинематограф фразе-
ологизмом «из пустого в порож-
нее».
а в команде будут Олег Глушков, Василиса
Гусарова, Дмитрий Пантюшин, Павел Арте-
мьев и ещё немало лучших представителей
своих направлений.
Если говорить о кино, то в каких фильмах
из прошлого ты бы хотел сыграть?
«Кафка» Содерберга, «Апокалипсис сегод-
ня» Копполы, «Индиана Джонс и последний
крестовый поход» Спилберга, «Бразилия» Гил-
лиама, «Барри Линдон» Кубрика, «Большой
Лебовски» братьев Коэн, «Эд Вуд» Бёртона,
«Храброе сердце» Гибсона… Этот список
можно продолжать и продолжать... Хотел бы
сыграть в фильмах Скорсезе, Нолана, Хичко-
ка, Данелия, Тарковского, Андерсена (Пола
Томаса, Уэса и Роя). Это было бы интересно –
оказаться в руках таких мастеров.
Есть мнение, что ещё чуть-чуть, и рос-
сийский кинематограф покорит весь мир.
А каковы твои ощущения?
Ещё не скоро! Кроме вечных русских «Что
делать?» и «Кто виноват?», я бы охарактеризо-
вал современный российский кинематограф
фразеологизмом «из пустого в порожнее».
Никто не рискует, никто не умеет, никто не де-
лает выводов. Ничего дей ствительно стоящего
не появляется, а ведь надо обсуждать, давать
призы, отбивать деньги… И все довольно убе-
дительно имитируют успех, новизну, глубину
(с этим сложнее), актуальность и качество. А
король-то голый! Художников душат, закры-
вают, игнорируют. Но я бы хотел ещё сказать,
что я оптимист!
49