SEISCEROSEIS
a venir? Desde allí empieza a haber una
especie de filtro y, aquí en México, de
verdad que el jazz ha sufrido en ese
sentido; han habido grandes jazzistas pero
no ha tenido ese reconocimiento.
También se asocia a una cuestión cultural,
es decir, el jazz lo asociamos a lo
norteamericano y entonces allí hay una
cosa como extraña, digo, hay como una
doble
moral,
por
llamarlo
así
musicalmente: por un lado somos
nacionalistas, con el mariachi y la música
como Juan Gabriel y, por otro lado,
decimos que el jazz no pertenece mucho a
nuestra cultura, pero a veces a lo mejor
hasta por ser lo hacemos, entonces allí
hay algo también extraño. Creo que todo
lo que se necesitaría es educar a ser
público y a la gente, que tenga estos
espacios (que los hay), poderlos abrir y
que los disfruten, porque realmente son
poquísimos, en la Ciudad de México son
muy pocos. pero el acceso si es más limitado, porque
el boleto cuesta cierta cantidad y
diferentes cuestiones ‘elitistas’.
El caso del “Eurojazz” es un festival
interesante, porque es el jazz de Europa
generalmente, aunque también invitan a
músicos mexicanos y es un escaparate
para los músicos europeos. A la vez,
tenemos el Festival de Polanco, pero
curiosamente, el Eurojazz, que lo maneja
el CENART, es la única institución que
abre un festival tan importante; es decir,
ni siquiera escuelas de música, como lo
son el Conservatorio, la Escuela Nacional
de Música y otras, manejan algún festival
de la talla; si invitan, a veces a algún
músico o agrupación, pero un festival
como tal, no. El de Polanco,
generalmente, es algo que está construido
por la iniciativa privada, que no está mal, Jorge Pompa.- Charlie Parker, Miles
Davis y John Coltrane son para mí,
músicos excepcionales; en el caso de la
guitarra Wes Montgomery, todos
curiosamente “negros” ¿no? Digo
curiosamente, porque sabemos que la raíz
viene de ahí: hay músicos “blancos” y de
todo tipo de razas, pero esto no tiene nada
que ver la raza; se trata, en cierta manera
manera, de una esencia, como algo
auténtico, uno nace así. Finalmente, yo
me acerco a esos tres, claro que hay más,
pero ese trío es imprescindible.
En otros países, por ejemplo, se da mucho
que tocan en la playa, o hay un foro y
cada fin de semana a jazzistas, así como a
lo mejor aquí nosotros vemos músicos
ambulantes tocando, así pero son
jazzistas. En Estados Unidos ni se diga,
vemos videos de las calles donde hay
músicos
de
jazz
tocando
impresionantemente, porque el espacio
puede ser prácticamente cualquiera, pero
si se necesita de recursos, tanto
económicos como humanos.
Reportero.- ¿Cuáles son, para usted, las
obras de tres músicos que considere
imprescindibles para todo aquel que se
quiera acercar al género?
Reportero.- Le pedimos envíe un mensaje
a nuestros lectores, a quienes busquen
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