выполненный при участии Александра Анатольевича Сплошнова , — удивительный пример смешения жанров . Почти документальное свидетельство отдыха в одном из самых популярных мест Подмосковья , изысканный натюрморт на переднем плане с явно фантастическим « дополнением » в виде самолета в глубине композиции . Таким образом , все элементы работы создают интересную , наполненную деталями и подробностями , но вместе с тем абсурдную , хотя и не лишенную более глубокого подтекста историю . Яркая цветная литография « Метафизический поцелуй » ( 1978 ) Михаила Михайловича Шемякина — характерный пример уникального изобразительного языка художника , известного на весь мир своими метафизическими образами . Говоря о яркости , обратимся , пожалуй , к одной из самых красочных работ этой недели — композиции « Праздничная осень » ( 2015 – 2017 ) нашего современника Бориса Петровича Смотрова . Декоративностью и упрощенной формой центральной фигуры крестьянки в красном сарафане она напоминает образы народного творчества . Еще один женский образ , но куда более утонченный , воздушный и загадочный в своей минималистичной монохромности — рисунок « Девушка с фруктами в волосах », выполненный шариковой ручкой на бумаге рукой Рустама Усмановича Хамдамова . Интересный пример станковой графики являет собой пропитанная по-детски радостным восприятием мира работа « Клоун » ( 1970-е ) художника-иллюстратора Татьяны Борисовны Александровой . Вспышкой яркого желто-оранжевого цвета на насыщенном сине-зеленом фоне выделяется почти абстрактный в своей экспрессивности « Веселый петушок » ( 2002 ) кисти Арона Фроимовича Буха , написанный в характерной для художника пастозной , свободной манере . Завершает описание лотов 165-го AI Аукциона небольшая подборка абстрактной живописи самого высокого уровня . « Композиция » ( 1964 ) Лидии Алексеевны Мастерковой , по мнению эксперта , « уникальное произведение художницы , написанное в характерной для её творчества 1960-х годов мощной , экспрессивной и энергичной манере с декоративным цветовым решением . Это одна из лучших абстрактных работ автора , написанных в цвете ». « Форма в пространстве » ( 1979 ) Николая Евгеньевича Вечтомова , кажется , совмещает в себе все узнаваемые ( и высоко ценимые коллекционерами и любителями творчества художника ) черты его авторского стиля . Работа выполнена в период расцвета творчества Вечтомова и привлекает внимание зрителя неким медитативным ощущением « текущих » форм и градиентных — от антрацитово-черного до глубокого оранжево-желтого — тоновых раскладок . « Если “ новые формы ” — действительно попытки души выразить себя , то Вечтомов нашёл уникальную культурную формулу , которая передаёт сосредоточенное принятие целостности мира . Молчание и абсолютный покой порождают некое состояние целостности , не поддающееся анализу » ( источник : istina . religare . ru ). Именно это ощущение целостности в движении отличает и нашу работу . « Без названия ( Абстрактная композиция )» ( 1959 ) Анатолия Тимофеевича Зверева — редкая минималистичная геометрическая абстракция , выполненная во времена расцвета его таланта , в период сотрудничества с Георгием Костаки . За год до написания нашей работы , в 1958 году , художник был награжден Золотой медалью за работу в Международной мастерской пластических искусств на VI Всемирном фестивале молодежи и студентов ( работы приобрел MoMA — Museum of Modern Art , New York ). Исследователи творчества художника отмечают , что во второй половине 1950-х Зверев разработал самобытный фигуративнобеспредметный живописный стиль , отличающийся темпераментной манерой письма ( источник : svoykrug . com ). Примером этого нового стиля является и наша абстракция . Завершает описание лотов нашего аукциона метровый холст « Композиция с картами » ( 2006 ) классика нонконформизма Владимира Николаевича Немухина . Выполненная акрилом с использованием коллажа композиция , содержащая все « обязательные » элементы авторского стиля художника , непременно привлечет внимание знатоков и ценителей « другого искусства ». Тем , кто собирается впервые купить картину или рисунок , будет полезно узнать , что ни один монитор никогда аутентично не передаст произведения искусства . Цвет , фактура , не говоря уже об ауре той или иной работы , впечатлении от встречи с нею , монитору не подвластны . Хорошую вещь он может сделать как минимум невыразительной , а не совсем удачную , напротив ,