Пейзажную подборку в этот раз начнем с небольшого живописного этюда « Река и камни » ( 1895 ) одного из главных представителей русского символизма , художника Виктора Эльпидифоровича Борисова-Мусатова . Этюд относится к циклу произведений , исполненных художником в его поездке по Крыму и Кавказу в 1895 году . Этот год — важный , даже переломный период в творческой жизни художника : весной 1895 года он окончил Московское училище живописи , ваяния и зодчества , а осенью уехал пенсионером в Париж , где окончательно сформировалась его художественная манера . Наш этюд , написанный как раз между этими двумя событиями , — пример раннего , « досимволистского » творчества Мусатова — не менее талантливый , чем его известные работы начала 1900-х годов , но более приверженный традициям отечественной реалистической живописи . С пенсионерской поездкой за границу связана и следующая работа нашего каталога — выбеленный солнцем европейский домик на акварели « Южный пейзаж » ( начало 1880-х ), созданный признанным мастером этого жанра Иосифом Евстафьевичем Крачковским в первые годы пребывания и учебы за границей ( 1880 – 1884 ). Подборку работ конца XIX века завершает этюд « На даче . Сиверская » ( 1880-е ) руки одного из важнейших художников второй половины XIX века , Ивана Николаевича Крамского . Эксперт указывает , что этюд написан в селении Строганов мост под Петербургом , в полутора километрах от станции Сиверская , где с 1874 года художник снимал дачу , а затем построил собственный дом . Наша работа — набросок кистью с натуры , выполненный уверенной рукой уже сложившегося мастера . « Его отличают свежесть сиюминутного впечатления , “ обнаженность ” живописной фактуры , раскованность живописной манеры — качества , редко встречающиеся в законченных произведениях Крамского » ( Т . Карпова ). Подборку индустриальных видов открывает тиражный лист « Локомотив » Оскара Яковлевича Рабина , отпечатанный в итальянской типографии Carini в 2014 году по оригинальному рисунку 1957 года . Известно , что рисунок ( ныне хранящийся в собрании художника ), на время работы над тиражным листом был предоставлен в мастерские , в Италию , для соблюдения максимальной точности и достоверности . Все матрицы изготовлены вручную . О пристальном внимании автора к малейшей детали сложной , но мастерски выверенной композиции говорит среднеформатный , очень подробный офорт « Старый сарай » ( 1972 ) одного из самых известных представителей второго русского авангарда , Дмитрия Петровича Плавинского . В отличие от Плавинского наш следующий автор , современная осетинская художница Алёна ( Елена Николаевна ) Шаповалова характеризует себя как любителя крупных форм ( в одном из интервью она говорила , что её любимый формат — 120 × 170 см ). Отметим , однако , что её очень атмосферная , монохромная композиция-размышление « Элемент раздражения », выполненная акрилом на оргалите в 2011 году , и того больше — 122 × 214 см . На данный момент — это самая крупноформатная живописная работа , когда-либо выставлявшаяся на наших торгах . Своеобразно продолжает подборку философских работ , воплощающих скорее некий отвлеченный образ , а не конкретный объект , интерьерная живописная , вполне пейзажная по восприятию , композиция « Мерзляки » ( 1989 ) современного художника Евгения Валентиновича Солодкого . Если на полотне Солодкого неспешную , словно во сне , беседу вели некие абстрактные айсбергоподобные антропоморфные фигуры , то герои « Беседы под букетом » ( 2009 ) кисти Александра Владимировича Ишина вполне узнаваемы , как , впрочем , узнаваема с первого взгляда и самобытная — ироничная , упрощенная и всегда эмоционально-приподнятая изобразительная манера автора . И снова беседа — гораздо более конкретная в деталях , но куда более фантасмагоричная , инфернальная даже по общему смыслу , изображенная на словно сотканном из изящной паутины тонких тушевых линий рисунке « Последняя встреча » ( 1997 ) Бориса Петровича Свешникова . Продолжает тему потустороннего присутствия ( и общения ) красивая , вся в переливах золотистых и серебристых оттенков детализированная композиция « Ротонда » ( 2016 ) современного художника Владимира Николаевича Петрова-Гладкого , отпечатанная на металле . Красочный , декоративный тиражный металлический лист « Случай на реке Протве » ( 2015 ) Константина Васильевича Худякова ,