Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | Page 7

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1.- Nota aclaratoria

De nuevo inmerso en la obra de Goya, en sus Pinturas Negras es-
poleado esta vez por dos motivos. Uno, el conocimiento más intenso y rigu-
roso de todo cuanto se refiere a ese hito en la historia de la pintura, y dos,
por cuanto algunas publicaciones más recientes sobre ellas, a la luz de las
investigaciones llevadas a cabo con las nuevas tecnologías y de las fotogra-
fías realizadas por J. Laurent antes de ser arrancadas de las paredes me
permiten una revisión crítica sobre cuanto había realizado en el anterior
trabajo.

Acercarme nuevamente a su sabiduría plástica, documentarme, re-
flexionarle, mirar sus obras, los centenares de dibujos que desconocía, me
han dado nuevo placer, máxime cuando su postura fue un referente decisivo
desde mis días juveniles al descubrírle en el Museo del Prado, antes de que
se convirtiera en escaparate de mirones precipitados en visita turística a
tiempo tasado. Colaborar a ese disfrute sosegado y espasmódico es otro de
los objetivos a quien se acerque a este libro.

Desde mi condición de obrero me interesa por ser el primer pintor
que introduce en España a las masas populares (a nivel internacional so-
lamente escasos ecos anteriores pero tan notables como El Bosco, Brueghel
o Teniers), primero como elemento folclórico costumbrista, después crítica-
mente.