Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | Seite 235

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presencia rompe claramente con el resto de los motivos tratados en las otras
trece pinturas. Aun cuando esto puede ser irrelevante si admitimos que no
hay un plan preconcebido para todo el conjunto y que cada pintura obedece
a un impulso concreto que no interfiere con las demás.

El Perro semihundido, es tal vez la pintura de la Quinta del Sor-
do que más comentarios ha suscitado. Su enigmática composición ha dado
lugar a todo tipo de interpretaciones y todas a sabiendas de ser meras hipó-
tesis. El cuadro muy austero presenta la cabeza de un perro, más que semi-
hundido, oculto tras una loma de tierra y lanza su mirada, hoy ya sabemos,
por el negativo de Laurent, que es probablemente como acabamos de decir,
hacia dos aves en vuelo y que todo su gesto correspondería a una actitud de
vigilancia reflexiva propia de los perros.

El negativo original se conserva en perfecto estado en el Archivo
Ruiz Vernacci, y se han realizado trabajos comparativos entre la fotogra-
fía y el cuadro tanto por el Museo del Prado (1992), como por el Ministerio
de Cultura (1994) y últimamente por Carlos Foradada (2010) que también
afirma que se ha eliminado una parte del lomo que Goya había fundido con
el horizonte paisajístico.

Esta pintura ha sufrido una adulteración profunda respecto al ori-
ginal, pues al eliminarse las aves -en caso de que lo fueran- su sentido era
aún más incomprensible. Pero no solo fueron los pájaros, sino que se repintó
todo el fondo eliminando la extraña estructura montañosa y además unas